Крак на табуретка от слонова кост

Крак на табуретка от слонова кост


Мебели в стил Hepplewhite

Кръстен на лондонския дизайнер и шкаф Джордж Хепълуайт (? -1768), чийто Ръководство за производители на шкафове и тапицерии е публикуван посмъртно от съпругата му Алис през 1788 г., мебелите Hepplewhite датират от около 1780-1810 г. Това е неокласически стил и попада в рамките на федералния период в Съединените щати.

Стилът на Hepplewhite често се припокрива с този на британския дизайнер Томас Шератон, чийто пътеводител от 1791 г., подобно на този на Hepplewhite, документира популярните мебели по онова време. Малко по -старият стил Hepplewhite има тенденция да бъде по -богато украсен, със значителни резбовани и криволинейни форми в сравнение със стила Sheraton. Считан за „градско обзавеждане“, Hepplewhite е особено популярен в ранните американски щати по Източното крайбрежие, от Нова Англия до Каролините.


Табуретката Senufo

Всяка табуретка е ръчно издълбана от нашите партньори занаятчии в Асоциация на дърворезбари Ahwiaa в Гана. Табуретката Senufo се корени не само в почитания от времето занаят на дърворезба в дърво в Гана, но и в богатата културна история и традиционния дизайн на племената Senufo в Мали и Кот д'Ивоар. Традицията гласи, че Табуретката Сенуфо, или Златната Табуретка, изплува от небето и се приземи в скута на първия цар Ашанти, Осей Туту, който обедини народа на Гана през 17 -ти век. Тогава беше обявено, че душата на нацията се намира в това столче.

Нашата представа за символичната история, дизайна и изработката на тези табуретки правят всяко парче уникално, всяко има различно значение за човека, чиято душа седи.

Ние сме развълнувани да продължим да работим с Асоциацията на дърворезбари Ahwiaa, за да продължим наследството на Гана на традиционната дърворезба и да представим табуретката Senufo в нарастващата си колекция от ръчно изработени продукти.

За да пазарувате нашите ръчно издълбани табуретки Senufo и да внесете нотка на западноафриканския дизайн във вашия дом, Натисни тук .

Индего Африка

Пазарният подход на Indego Africa към овластяването на занаятчиите помага за трансформирането на живота на жените, младежите и бежанците в цяла Африка.


Социална сигурност

Социалноосигурителните обезщетения се считат само за една част от цялостния подход към планирането на пенсиониране. На съвременен език социалноосигурителните обезщетения се описват като „основание“, върху което физическите лица могат да изградят допълнително обезпечение при пенсиониране чрез фирмени или лични пенсии и чрез спестявания и инвестиции.

В продължение на много години се използва по -стара метафора, за да се направи тази точка. Социалноосигурителните обезщетения бяха един крак на табуретка с три крака, състояща се от социално осигуряване, частни пенсии и спестявания и инвестиции. Метафората имаше за цел да предаде идеята, че и трите подхода са необходими за осигуряване на стабилна сигурност на доходите при пенсиониране.

Поставен е въпросът за произхода на модела с три крака и дали президентът Рузвелт е използвал тази метафора в концепцията си за социално осигуряване.

Произходът на метафората

Президентът Франклин Рузвелт не е източникът на тази метафора, нито някой друг е свързан със създаването на програмата за социално осигуряване през периода 1934-35 г. Най -ранното използване на тази метафора, което успяхме да документираме, беше от Райнхард А. Хохаус, който беше актюер на столичната застрахователна компания. Г-н Хохаус, който беше важен авторитет в частния сектор по въпросите на социалното осигуряване, използва изображението в реч през 1949 г. на форум за социално осигуряване, спонсориран от Търговската камара на Охайо. Hohaus обаче имаше предвид малко по -различен „quotstool“, отколкото се разбираше в по -късните години. Табуретката му с три крака се състоеше от: частна застрахователна група и социално осигуряване. В речта си от 1949 г. Хохаус заявява:

Въпреки че Хохаус изглежда създател на метафората с три крака, основната концепция, която метафората изразява, беше ясно разбрана и широко споделена от създателите на програмата за социално осигуряване. Всъщност, в реч през 1942 г. преди 37 -ата годишна среща на Американската конвенция за живота в Чикаго, Хохаус одобрително цитира председателя на Борда за социално осигуряване Артър Алтмайер, изразяващ основната идея: „Системата за социално осигуряване не и не трябва да се ангажира да осигури пълна защита на всички, които обхваща при всички обстоятелства. Подходът на социалното осигуряване е да се гарантира, че обезщетенията биха осигурили минимална защита, оставяйки на лицата отговорността да купуват допълнителна защита от частни източници чрез техните лични средства. & Quot

Въпреки че президентът Рузвелт очевидно никога не е използвал метафората „табуретка с три крака“, той ясно е имал предвид тази концепция, когато е създавал програмата за социално осигуряване, и е изразявал идеята, с други думи, няколко пъти през годините.

& quot; Тези три големи цели-сигурността на дома, сигурността на прехраната и сигурността на социалното осигуряване-са ми се струва минимум от обещанието, което можем да предложим на американския народ. Те представляват право, което принадлежи на всеки индивид и всяко семейство, желаещо да работи. Това търсене на по -голяма мярка за благосъстояние и щастие не показва промяна в ценностите. Това е по -скоро връщане към стойностите, загубени в хода на нашето икономическо развитие и експанзия. Оставят се широки възможности за упражняване на частна инициатива. & Quot

ПОСЛАНИЕ ЗА КОНГРЕС, ПРЕГЛЕД НА ШИРОКИТЕ ЦЕЛИ И ИЗПЪЛНЕНИЯ НА АДМИНИСТРАЦИЯТА-8 юни 1934 г. (Това съобщение обяви намерението на президента да предложи предложение за социално осигуряване на Конгреса.)

& quotВ важната област на сигурност за нашите стари хора изглежда е необходимо да се възприемат три принципа: Първо, пенсии за старост без вноски за тези, които вече са твърде стари, за да изградят собствена застраховка. Разбира се, ясно е, че може би за следващите тридесет години щатите и федералното правителство ще трябва да осигурят средства за покриване на тези пенсии. Второ, задължителни анюитетни вноски, които след време ще създадат система за самоиздържане за тези, които сега са млади, и за бъдещите поколения. Трето, доброволни анюитетни вноски, чрез които индивидуалната инициатива може да увеличи годишните суми, получени в напреднала възраст. Предлага се федералното правителство да поеме половината от стойността на пенсионния план за старост, който в крайна сметка трябва да бъде заменен от самоиздържащи се анюитетни планове. & Quot

ПОСЛАНИЕ ЗА КОНГРЕС ПО СОЦИАЛНА СИГУРНОСТ- 17 януари 1935 г.
(Това съобщение изпрати законодателното предложение на администрацията до Конгреса. Имайте предвид, че първоначалното предложение включва трета система от доброволни ренти [като IRAs] като допълнение към социалното осигуряване. Този аспект от предложението на администрацията не е приет от Конгреса. Също така е интересно да отбележим, че президентът ясно възнамеряваше програмата за социално осигуряване, допълнена с доброволни ренти, в крайна сметка да премахне необходимостта от програми за социално подпомагане за възрастни хора.)

& quotНикога не можем да застраховаме сто процента от населението срещу сто процента от опасностите и перипетиите в живота, но се опитахме да създадем закон, който дава известна степен на защита на обикновения гражданин и неговото семейство срещу загуба на работа и срещу преодоляната от бедност старост. & quot

ДЕКЛАРАЦИЯ ОТ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ ФРАНКЛИН РУЗВЕЛТ ЗА ПОДПИСВАНЕ НА ЗАКОНА ЗА СОЦИАЛНА СИГУРНОСТ-14 август 1935 г. (Това е най-известното едноредово резюме на FDR за намеренията за социално осигуряване.)

& quot Тъй като за хората става все по-трудно да изградят собствена сигурност с една ръка, сега правителството трябва да се намеси и да им помогне да поставят основите.

Законът не предлага на никого, нито индивидуално, нито колективно, лесен живот-нито някога е било предвидено да го прави. Никоя от сумите пари, изплатени на физически лица в помощ или в застраховка, няма да напише нещо, което да се доближи до изобилието. Но те ще предоставят тази минимална необходимост, за да поддържат опора и това е вид защита, която американците искат. . . & quot

РАДИОАДРЕС НА ПРЕЗИДЕНТА РУЗЕВЕЛТ НА ТРЕТАТА ГОДИШНИЦА НА ЗАКОНА ЗА СОЦИАЛНА СИГУРНОСТ -14 август 1938 г. (В това радиообръщение президентът Рузвелт разсъждава за постиженията и целта на социалното осигуряване.)

& quot; Не мога твърде силно да настоявам за мъдростта да се гради върху принципите, съдържащи се в настоящия Закон за социално осигуряване, за да се осигури по -голяма защита на нашите хора, вместо да се обърнем към неопитвани и очевидно нездрави панацеи. Както заявих в съобщението си преди четири години: & quot; Изключително важно е да се избегне всяка опасност от трайно дискредитиране на здравата и необходима политика на федералното законодателство за икономическа сигурност, като се опитаме да я приложим в твърде амбициозен мащаб, преди действителният опит да даде насоки за трайно безопасно направление на такива усилия. Мястото на такъв фундамент в бъдещата ни цивилизация е твърде ценно, за да бъде застрашено сега от екстравагантното действие. & Quot

Ще постигнем най -подреден напредък, ако гледаме на социалното осигуряване като на развитие към цел, а не като на краен продукт. Ще постигнем най -траен напредък, ако признаем, че социалното осигуряване може да създаде само основа, върху която всеки от нашите граждани може да изгради своята индивидуална сигурност чрез собствените си индивидуални усилия. & Quot


Грузинските мебели са създадени между 1714 и 1812 г. и са известни с богатството си. Грузинските антични столове бяха направени от дебел махагон със сложни гравюри на естествени мотиви, включително вихри, листа и черупки.

Античните столове Regency се отличават от другите антични столове поради високата си и стройна форма. Вземайки елементи от грузински и египетски дизайн, столовете Regency са създадени между 1812 и 1830 г. и са изработени от махагоново дърво с месингови детайли и крака.


Помислете за цената

Винтидж и нови производствени шезлонги често се продават в същия ценови диапазон между 5000 и 6500 долара, в зависимост от материалите. Винтидж примерите държат своята стойност добре, както и мебелите Eames като цяло. Копията на шезлонга на Eames обаче обикновено се продават между 1200 и 1500 долара и много по -малко, когато се използват. Ако видите стол, който смятате за автентичен на твърде добра цена, за да бъде истинска, не забравяйте да потърсите по-нататък знаци, които да потвърдят дали е копие или истинската сделка.


Метални

Металите се използват от древността за изработка и украса на мебели. Великолепните египетски парчета, като престолите и табуретката, които бяха намерени в гробницата на младия Тутанкамон (14 век пр. Н. Е.), Бяха богати на златни стойки (декоративни детайли). В древна Гърция бронз, желязо и сребро са били използвани за изработка на мебели. Находките, погребани в пепелта на Помпей и Херкуланум в Италия, включват маси със сгъваеми подрамки и легла, направени частично или изцяло от метал.

През Средновековието металният стол-например тронът от 7-ми век, принадлежащ на Дагоберт I, крал на франките-е бил използван за специални церемонии.

Различни примери за сребърни мебели са запазени не от плътен метал, те се състоят от релефни (декорирани с релеф) или преследвани (чукани) плочи от сребро, закрепени към дървена сърцевина. Сребърните мебели са правени за дворци в дните, когато монарсите са трупали огромно богатство. По време на война сребърните конзоли бяха разтопени и превърнати в сребърни монети и по този начин всички сребърни мебели изчезнаха от кралските дворци на Франция.

През 18 и 19 век железните мебели се превръщат в типичен промишлен продукт. Особено популярни станаха железните легла. Тъй като можеха лесно да се сгъват, те бяха много търсени, тъй като лагерните легла, използвани от Наполеон в Света Елена, са известен пример. Като обикновени легла в частни домове или хотели, те биха могли да бъдат украсени с месингови орнаменти, като например големи копчета, завинтени към стойките им. Желязото се използва и за столове, например люлеещи се столове или може би по -често градински столове, които могат да се откроят при дъжд, защитени само с боя.

Възможностите на стоманата за мебели са изследвани в Германия през 20 -те години на миналия век, по -специално от архитекти, свързани с Баухаус, където архитекти, дизайнери и художници експериментират с модерни материали. Експерименти са направени със стоманени пружини и хромирани стоманени тръби. Жанрът скоро беше имитиран и тръбните стоманени мебели се превърнаха в символ на функционализма. Оттогава са използвани по -тънки тръби и плетена тел с еластичност, подобна на тази, намерена в ракита. Поради своята лекота, алуминият се превърна в материал за мебели.

Металът обаче все още се използва предимно за брави, крепежи и панти, използвани за мебели или за чисто декоративни цели. През Средновековието просто конструираните сандъци изискват широко използване на железни ленти за осигуряване на допълнителна здравина, а краищата на тези ленти са изрязани, за да образуват декоративни форми. Шкафовете от епохата на Възраждането и барока са украсени с оловни или бронзови стойки. Инкрустираните предмети, декорирани с материали като дърво или слонова кост, поставени върху повърхността на фурнированите мебели, изработени в кралските мебелни работилници във Франция, особено така наречените мебели от буле, бяха белязани от сложен стил на интериор (модели, образувани от вмъкването на парчета дърво, черупки, слонова кост или метал в дървен фурнир), те са повлияни от азиатските традиции, в които обикновено се използва синьо-закалена стомана, месинг и мед.

През 17 -ти и 18 -ти век, особено в Англия и американските колонии, е разработен изискан стил за монтаж на мебели, щифтове за ключови отвори (декоративен щит около ключалка), панти и други, всички базирани до голяма степен на китайски модели. Дизайнът на тези стойки е продиктуван от ясна функционална цел, за разлика от съвременните френски рококо, които повечето са декоративни, често за сметка на полезността. Френските основатели на бронз проявяват голямо умение да правят чисто декоративни стойки за корпусите на скринове и защитни стойки за ъглите и краката.


Крак на табуретка от слонова кост - История

СРЕДНОВЕЧНО МЕБЕЛЕ

Постоянен сайт с артикули и линкове за мебели, отнасящи се до Средновековието и SCA.

Снимки, рисунки и усилвателни статии

Готически арков стол (стил на разбивка)

Италианско Касоне -от майстор Дафид ап Гуистл и Терафан Грейдрагон

Тронът на Дагоберт (снимка), френски, края на VIII-IX в.-изработен от бронз

Главно легло - Фермерска къща Bayleaf в Музея на открито на Weald and Downland

Кактез от 16 -ти век [Наричан още Gossip Chair]

Елементи „Липсва в действие“

Ако знаете къде са стигнали тези връзки, моля, изпратете ми имейл на адрес: [email protected]

Бюфет (шкаф), френски, c. 1570 - от орех

Легло, Немски, началото на 16 век - изработен от дърво

Епископски стол, Френски, c. 1560 - изработен от дърво

Стол за разговори, Френски, 16 век - от орех

Варгено (есенна рецепция), испански, 16 век

Шкаф, Немски, 16 век

Табуретка №1, репродукция на артикул от Barley Hall в Йорк, Англия, c. 1400 -те

Табуретка No2, репродукция на артикул от Barley Hall в Йорк, Англия, c. 1400 -те

Табуретка #3, репродукция на артикул от Barley Hall в Йорк, Англия, c. 1400 -те

Табуретка #4, репродукция на артикул от Barley Hall в Йорк, Англия, c. 1400 -те

Таблица, репродукция на артикул от Barley Hall в Йорк, Англия, c. 1400 -те


Дизайнът е деконструиран: Стол Барселона

Столът от Барселона се нуждае от малко въвеждане. Един от най -емблематичните и прочути дизайни на 20 -ти век, Ludwig Mies van der Rohe & rsquos Barcelona Chair ни се появява сега & ldquoas, ​​ако е съществувал вечно, & rdquo според Майкъл Джеферсън, старши вицепрезидент на аукционната къща Wright. Джеферсън е наблюдавал мебелите Mies & rsquo на търг в продължение на десетилетия и е орган по проектирането, производството и производството на столове.

Лудвиг Мис ван дер Рое Барселонски стол, произведен от Knoll. Изображение от архива на Knoll.

В първата от нашата поредица Design Deconstructed, Knoll преразглежда този забележителен дизайн от каталога на Knoll & rsquos, за да проследи еволюцията му от първоначалната концепция до желаното колекциониране. Предназначена като ресурс както за клиенти, така и за колекционери, тази времева линия & mdashassembled с помощта, сътрудничеството и експертния опит на Michael Jefferson & mdashcharts описва основните разработки, свързани с най-известния дизайн на мебели Mies & rsquo: Столът Barcelona.

& quotЛеженен стол без ръце & quot 1926-1946. Снимката е предоставена от Центъра за изследване на архитектурата и усилването, Музея за модерно изкуство.

През 1928 г. за пръв път се появяват скици за стол Барселона заедно с други решения за сядане, с които Миес експериментира по това време. Вдъхновен от класическите форми, основният дизайн на ножицата на Барселона & rsquos (известен като седалка с курула) датира от 1500 г. пр.н.е. Повторена форма, примери за седалището на куруле са били откривани в египетските, гръцките и римските дизайни през историята, често със силни връзки със седалките на властта.

& ldquo За разлика от по -ранните прецеденти, столът в Барселона поставя оста отстрани, създавайки силно конзолна седалка. & rdquo

Градински стол от чугун на Карл Фридрих Шинкел, 1825 г. Изображение с любезното съдействие на Витра дизайнерския музей.

Най-прекият прецедент за Барселонския стол пристигна под формата на градински стол от чугун на Карл Фридрих Шинкел. Гледан сега като предвестник на модернизма, дизайнът от 1825 г. е сред първите, използващи чугунения процес за ефективно производство на мебели в голям мащаб. Всяка една и съща странична част е изкована като цяло, предлагаща голяма стабилност с минимални материали.

Въпреки че е повлияна от Schinkel, Mies & rsquo интерпретацията на формата на курула заслужава специално внимание. & ldquo За разлика от по -ранните прецеденти, където оста се намира отпред до задното издигане на стола, & rdquo Джеферсън обяснява, & ldquothe Барселонският стол поставя оста отстрани, произвеждайки силно конзолна седалка, което наистина стана възможно само в съвременния период със съвременни материали. & rdquo Резултатът беше неокрасен стол с & ldquopure структура, & rdquo представляващ перфектния брак по форма и функция.

Ludwig Mies van der Rohe 's Barcelona Pavilion, 1929. Снимката е предоставена от The Architecture & amp Design Study Center, Музея за модерно изкуство.

Първоначално направени за изложение, само две итерации на стола на Барселона са специално проектирани за павилиона на Барселона. Чрез тяхното включване & ldquoMies търси официално решение, което да придружава свободно стоящите стени и равнини на павилиона на Барселона, & rdquo, предназначени да символизират новия прогресивен дух на Ваймарската република. Mies каза, че дизайнът трябва да бъде нещо повече от стол, но & ldquoa монументален обект. & Rdquo Като организационни елементи, столовете и придружаващите ги тахти бяха позиционирани в целия павилион като фиксирани парчета & mdashMies, предназначени да останат на мястото си.

Осъзнавайки, че крал Алфонсо XIII ще присъства, Майс също така каза, че столът на Барселона ще бъде „подходящ за крал“, отстъпвайки пред погрешното схващане, Столът на Барселона е проектиран като монархически обект и мдашанска идея, тъй като до голяма степен е дискредитирана от учените.

& ldquoI & rsquom не съм сигурен, че & rsquos има по -особен израз на естетиката и строгостта на Mies & rsquo от стола в Барселона. & rdquo

Копие, произведено от Knoll на оригиналния стол в Барселона, представено като подарък на MoMA през 1953 г. Снимката е предоставена от Музея на модерното изкуство.

Двата оригинални модела са с болтова, хромирана конструкция с възглавници от цвят слонова кост. През 1953 г. Нол създава реплика на един от столовете в цвят слонова кост и го представя като подарък на Музея за модерно изкуство.

Резиденция Саутгейт на Филип Джонсън. Снимката е предоставена от Музея за модерно изкуство.

През 1930 г. Филип Джонсън & mdash, който се срещна с Mies през 1928 г., когато той работеше върху павилиона на Барселона, и mdashgranted Mies, първата му американска комисия. Джонсън се беше върнал от продължително пътуване до Европа като прозелизер на новия международен стил и съответно възложи на Майс и Лили Райх да проектират неговата резиденция в Саутгейт на 424 Източна 52 -ра улица.

Резиденцията е първата, която използва концепциите на Bauhaus и въвежда Барселонския стол в Америка. Джонсън продължи да използва мебелите си, проектирани от Mies, в следващите апартаменти в Ню Йорк, които той сам проектира.

Първото комерсиално производство на Барселонския стол последва малко след дебюта на Барселонския павилион. Столовете са направени ръчно от Berliner Metallgewerbe студио на Josef M & uumlller в Берлин.

& ldquoТова беше афинитетът на Mies & rsquo към вечното и предпочитанието към постоянното, което е отговорно за стола, който моментално разпознаваме като Барселонския стол. & rdquo

Столът на Барселона c. 1931 г., произведено от Bamburg Company. Снимката е предоставена от Райт.

Една година по -късно столът се появява в продуктовия каталог на 1931 г. на компанията Bamburg, сигнализирайки за първия опит за масово производство на стола. Хромирането е нов процес в дизайна на мебели и на компанията липсват достатъчно големи чанове, за да покрият заварената рамка от един квадратен метър. В резултат на това компонентите бяха закрепени с болтове и се съединиха, като два винта бяха поставени по диагонал. Тези ранни повторения на стола включваха възглавници, пълни с конски косми, като тези, първоначално проектирани за павилиона на Барселона.

Столът на Барселона c. 1931 г., произведено от Bamburg Company. Снимката е предоставена от Райт.

& ldquoMies преследва формата на ножица, тъй като тя има присъща структурна стабилност, цялостност, което той нарича & lsquoan прозрачност на въздуха. & rsquo & rdquo

Подобрения в стола на Барселона c. 1931-1932, както е внедрено от Бамбурската компания. Снимките са предоставени с любезното съдействие на Райт.

Със съгласието на Mies & rsquo, компанията Bamburg започна да прави избрани подобрения в дизайна. След наблюдение на влошаване на фугите, мястото на свързване мигрира навътре, увеличавайки стабилността и издръжливостта на конструкцията. До 1932 г. пресичащото се съединение е скрито под кожените презрамки на стола и rsquos, което придава на дизайна безпроблемен вид.

Столът на Барселона c. 1932-1934 г., произведено от Thonet. Снимката е предоставена от Райт.

През 1932 г. производството преминава към Thonet, който продължава да произвежда стола само за две години, докато събитията, водещи до избухването на Втората световна война, спират производството. До 1938 г. Мис ван дер Рое напуска Германия, премества се в Чикаго и става директор на Технологичния институт на Илинойс.

& ldquo Почти всички наистина значими, ранни иновации в съвременния дизайн на мебели бяха извършени от архитекти, като Mies van der Rohe. & rdquo

Флорънс Нол като студентка в Академията Кранбрук. Изображение от архива на Knoll.

Докато беше на IIT, Mies беше обърнат от бившата студентка Флорънс Нол с идеята да произвежда пълна колекция от мебели на Mies & rsquo за американския и международния пазар. Като ранен наставник и учител на Флоренция, Mies решава да предостави на Knoll, Inc. правата за производство на дизайна.

Първоначалните опити на компанията да създаде прототип на дизайна включваха експерименти с алуминий, но промяната на материала донесе цял куп проблеми. Knoll реши да отхвърли алуминия в полза на хромирането.

Колекцията от Барселона в стъклената къща на Филип Джонсън, 1949. Изображение от архива на Нол.

През междинния период между 1945 и 1947 г. производството на стола в Барселона продължава в Ню Йорк, където се произвежда от Titlegratz. Изберете примери от този период в различни интериори на Филип Джонсън.

& ldquo През 1929 г. Mies van der Rohe проектира стол Барселона. Вижте го в Музея на модерното изкуство в Ню Йорк и го купете през шоурумите на Knoll в 28 държави. & Rdquo

Реклама обявява пристигането на Барселонския стол в продуктовия каталог на Knoll през 1947 г. Изображение от архива на Knoll.

Производството на Knoll започва през 1947 г. Произведени от фабриката на компанията & rsquos в Източен Грийнвил, Пенсилвания, тези ранни модели са хромирани, с туфтове от едната страна и се отличават с плоско парче кожа на стола и гърба. Най-отличителната черта на стола Барселона, произведен от Knoll, са дебелите тръбопроводи, които се виждат върху възглавниците, пълнени с гъста индустриална пяна. Оригиналните етикети за тапицерия също сертифицират производството на Knoll.

Столът в Барселона, произведен от Джери Грифит, c. 1960. Снимката е предоставена от Райт.

Примери за произведен от Чикаго барселонски стол започнаха да се появяват през 1960 г. Произведено от металообработващия Джери Грифит, тази итерация на Барселонския стол беше първата, която използва неръждаема стомана. Дизайнът на Griffith & rsquos жертва елемент на дълготрайна издръжливост за елегантност в отличителната си напречна фуга, забележителна с липсата на допълнителен поддържащ заваръчен материал. Този дизайн е използван в много проектирани от Mies сгради в Чикаго, включително 886 North Shore Drive.

& ldquoВсеки материал има своите специфични характеристики, които трябва да разберем, ако искаме да го използваме. Това не по -малко важи за стоманата. & Rdquo

Столът от Барселона се произвежда във фабриката Knoll в East Greenville, Пенсилвания. Изображение от архива на Knoll.

Следвайки предложението на Griffith & rsquos, през 1964 г. производството на Knoll се пренасочва към неръждаема стомана. Mies обяви, че щеше да използва неръждаема стомана от самото начало, ако технологията беше достъпна за него.

Столът на Барселона в бронз c. 1970 -те години. Снимката е предоставена от Райт.

След смъртта на Mies през 1969 г., Knoll започва производството на бронзово покрити версии на стола Barcelona за специални поръчки, особено в Средния Запад. Джеферсън си спомня, „аз разговарях с Боби Кадуладер, бившия директор на Knoll, и той каза:„ Не знам какво е за чикагците, но те сякаш масово поръчваха тези бронзови столове на Барселона. “Lsquo

& ldquo Подобно на всеки страхотен дизайн, има изкушение да го копирате, [и] това е широко разпространено със стола в Барселона. & rdquo

Подпис на KnollStudio Mies van der Rohe на стола в Барселона. Изображение от архива на Knoll.

Подобно на всеки страхотен дизайн, заяви Джефърсън, „има изкушение да го копирате [и] това е широко разпространено с стола в Барселона. & rdquo В средата на 90-те KnollStudio добави подпис Mies & rsquo към задния десен крак на стола в Барселона. разграничават дизайна от многото версии на производни на пазара.

Колекцията от Барселона, произведена от Knoll. Изображение от архива на Knoll.

След дълъг процес, Knoll успешно получи федерална защита за търговски дрехи за пет парчета, проектирани от Ludwig Mies van der Rohe, включително Барселонския стол и Османската, през 2004 г. Търговската рокля защитава & ldquototal визуалния образ & rdquo на продукт, като предоставя на получателя управление на продукта на пазара. Мярката е от съществено значение за защита на дизайна на Mies & rsquo от неелегантно, неоторизирано копиране.

Всички изображения са предоставени от архива на Knoll, освен ако не е посочено друго.

Тази времева линия се основава на презентацията на Майкъл Джеферсън Кратка история на Барселонския стол и мебелите на Mies ' на търг който за първи път той представи на 28 март 2011 г. в The Mies van der Rohe Society. Той е адаптиран с негово изрично разрешение.


Черен стол

Черното изпражнение е състояние, при което изпражненията са много тъмни или черни на цвят. Черните изпражнения могат да бъдат нормални в някои случаи и причинени от поглъщането на определени вещества или лекарства, като добавки с желязо. Черните изпражнения обаче могат да бъдат причинени и от сериозно състояние, като кървене в храносмилателния тракт, причинено от пептична язва.

Черните изпражнения с катранена текстура и неприятна миризма често са симптом на кървене от горната част на стомашно -чревния тракт от хранопровода, стомаха или тънките черва. Това се нарича мелена. Ректално кървене от яркочервена кръв със съсиреци, понякога смесено с изпражнения, се нарича хематохезия. Хематохезията често се причинява от кървене от долния храносмилателен тракт, включително дебелото черво, ректума или ануса.

Много малки количества кръв в изпражненията могат да се видят с просто око и да не променят значително цвета на изпражненията. Това се нарича фекална окултна кръв, която може да бъде симптом на сериозно заболяване и може да бъде открита с редовни рутинни медицински тестове.

Черните изпражнения могат да бъдат симптом на сериозно състояние, като варици на хранопровода или пептична язва. Потърсете бърза медицинска помощ ако имате необичайно тъмни изпражнения или някаква промяна в цвета или текстурата на изпражненията. Ако изпражненията ви са черни и катранени на текстура, кървави или ако имате голямо ректално кървене, незабавно потърсете медицинска помощ (обадете се на 911).


Гледай видеото: igne oyası zürafa ve fildişi teknik dersleri