Е родена английската писателка Ан Бронте

Е родена английската писателка Ан Бронте

На 17 януари 1820 г. в Йоркшир, Англия, се ражда Ан Бронте, най -малкото от шестте деца на Бронте. Майка им умря, когато Ан беше още бебе, а децата бяха оставени до голяма степен сами по себе си в мрачното енорийско заведение в Хауърт, отдалечено село в Йоркшир, където баща им беше духовник. Четирите по -големи сестри на Ан отидоха в интернат, но двете най -големи починаха, а Емили и Шарлот се върнаха у дома. Момичетата заедно с брат си Брануел четат ненаситно и създават свои собствени сложни истории за митични земи.

Ан Бронте е получила образование у дома и е работила като гувернантка от 1841 до 1845 г., като през това време Емили и Шарлот отиват в Брюксел, за да изучават училищната администрация с надеждата да открият училище в Хауърт. Училищната идея се провали, но на мястото й влезе друг проект: поезия. През 1845 г. Шарлот се натъква на някои стихотворения, които Емили е написала, и трите сестри откриват, че всички са писали тайно стих. Те са публикувани самостоятелно Стихотворения на Кърър, Елис и Актън Бел през 1846 г. Въпреки че книгата се продава само в два екземпляра, сестрите продължават да пишат. На Шарлот Джейн Еър се появява през 1847 г., моментален успех. На Емили Брулени Хълмове и на Ан Агнес Грей бяха отпечатани по -късно същата година. Следващият роман на Ан, Наемателят на Уайлдфел Хол (1848), изследва ефектите от неконтролираната разврат на млад мъж. Ан умира от туберкулоза през 1849 г., на 29 -годишна възраст.


Родена е английската писателка Ан Бронте - ИСТОРИЯ


Anne Bront & euml, от Charlotte Bront & euml, 1834 г.

Ан Бронт & euml

Британски автор
псевдоним Актън Бел
роден на 17 януари 1820 г., Торнтън, Йоркшир, инж.
умира на 28 май 1849 г., Скарбъро, Йоркшир

Основен
Английска поетеса и писателка, сестра на Шарлот и Емили Бронт & euml и автор на Агнес Грей (1847) и Наемателят на Уайлдфел Хол (1848).

Най -малката от шестте деца на Патрик и Мари Бронт и Еумл, Ан беше преподавана в семейния дом Хауърт и в училището Роу Хед. Със сестра си Емили тя изобрети въображаемото кралство Гондал, за което те пишат стихове и проза (последната вече е загубена) от началото на 1830 -те до 1845 г. Тя заема позицията на гувернантка за кратко през 1839 г. и след това отново за четири години, 1841 г. 45, с Робинзоните, семейството на духовник, в Торп Грийн, близо до Йорк. Там нейният безотговорен брат, Брануел, се присъединява към нея през 1843 г., възнамерявайки да служи като учител. Ан се върна у дома през 1845 г. и скоро беше последвана от брат си, който беше уволнен, обвинен в правене на любов със съпругата на своя работодател.
През 1846 г. Ан е внесла 21 стихотворения в „Стихотворения“ на Кърър, Елис и Актън Бел, съвместна работа със сестрите си Шарлот и Емили. Първият й роман „Агнес Грей“ е публикуван заедно с „Емили“ Wuthering Heights в три тома (от които Агнес Грей е третият) през декември 1847 г. Рецепцията към тези томове се свързва в общественото съзнание с огромната популярност на Шарлот. s Jane Eyre (октомври 1847), доведе до бързо публикуване на втория роман на Анна (отново като Актън Бел), The Tenant of Wildfell Hall, публикуван в три тома през юни 1848 г. Той се продава добре. Тя се разболя от туберкулоза към края на годината и почина през май следващия.
Нейният роман Агнес Грей, вероятно започнал в Торп Грийн, записва с лекота и малко хумор живота на гувернантка. Джордж Мур я нарече „проста и красива като муселинена рокля“. Наемателят на Уолдфел Хол представя негласна картина на разврата и деградацията на първия съпруг на героинята и противопоставя на това арминианската вяра, противоположна на калвинистката предопределеност, че не душата в крайна сметка ще бъде загубена. Нейната откровеност предизвика известен скандал и Шарлот съжали темата като болезнена и несъобразена с естеството на сестра си, но енергичното писане показва, че Ан намира в нея не само морално задължение, но и възможност за художествено развитие.

Агнес Грей

Ан Бронте
1820-1849

Ан Бронте често е засенчена от по -големите си сестри и въпреки това този ранен роман показва колко много заслужава признание за своите таланти, отколкото често получава. Извлечена от собствения си опит, Бронте предлага дълбоко личен и проницателен разказ за самотата и болезнените неясноти в ролята на гувернантка, която е такава, че тя е изцяло на милостта на своите обвинения. Разказвачът на този роман, Агнес Грей, е млада жена, която става гувернантка, за да облекчи финансовите трудности на семейството си. Романът проследява нейните неволи и разочарования по време на работата й за две много различни семейства, Блумфийлдс и Мъри, които са еднакво неразумни в отношението си към Акс. Ан Бронте предлага остра и проницателна картина на социалното поведение на средната класа и лицемерието и привързаността, които могат да го съпътстват. Личната инвестиция на Бронте в тази история придава на романа дълбочина на емоции, което прави Агнес особено симпатичен характер. Въпреки проблемите си, Агнес запазва безкомпромисно чувство за самоуважение, произтичащо отчасти от религиозната й вяра, която е дадена много добре в нейния прост и директен разказ. Основно за морала и склонността към жестокост и егоизъм в човешката природа, романът демонстрира значението на индивидуалната цялост.

Наемателят на Уайлдфел Хол

Ан Бронте
1820-1849

Сензационна история за алхохолизма и домашното насилие, „Наемателят на Уайлдфел Хол“ скандализира рецензенти в своята публикация. Както се казва The American Review, книгата отвежда читателя до най -близката близост с голи пороци и има разговори, каквито се надявахме никога да не видим отпечатани на английски. & Quot второ издание на книгата, Ан Бронте (пишеща като Актън Бел) се защитава срещу критиците си, като се позовава на моралния дълг на романиста да изобразява & quotvice и порочни герои. каквито са в действителност. & quot
„Наемателят на Уайлдфел Хол“ със своите феминистки теми е мощно изобразяване на брака на млада жена с регенство, нейната благочестива борба да го реформира и накрая, бягството й, за да защити сина им от корупцията на баща му. до голяма степен от гледна точка на Хелън Хънтингдън, чрез писма и списания, романът разказва за насилствена връзка по време на английската история, когато омъжените жени са имали малко законни права. Както писателят Мей Синклер пише през 1913 г .: „Затръшването на вратата на спалнята на Хелън срещу съпруга й отекна в цяла Викторианска Англия“ - ехо, което продължава да звучи за читателите на този противоречив и непокорен роман.


Сестрите Bront & euml, рисувани от брат им, Branwell c. 1834 г.
Отляво надясно Ан, Емили и Шарлот

Моля, обърнете внимание: администраторът на сайта не отговаря на никакви въпроси. Това е дискусия само за нашите читатели.


Ан Бронте

Нашите редактори ще прегледат изпратеното от вас и ще решат дали да преразгледат статията.

Ан Бронте, псевдоним Актън Бел, (роден на 17 януари 1820 г., Торнтън, Йоркшир, инж. - починал на 28 май 1849 г., Скарбъро, Йоркшир), английски поет и писател, сестра на Шарлот и Емили Бронте и автор на Агнес Грей (1847) и Наемателят на Уайлдфел Хол (1848).

Най -малката от шестте деца на Патрик и Мари Бронте, Ан беше преподавана в семейния дом Хауърт и в училището Роу Хед. Със сестра си Емили тя изобрети въображаемото кралство Гондал, за което те пишат стихове и проза (последната вече е загубена) от началото на 1830 -те до 1845 г. Тя заема позицията на гувернантка за кратко през 1839 г. и след това отново за четири години, 1841 г. –45, с Робинзоните, семейството на духовник, в Торп Грийн, близо до Йорк. Там нейният безотговорен брат, Брануел, се присъединява към нея през 1843 г., възнамерявайки да служи като учител. Ан се върна у дома през 1845 г. и скоро беше последвана от брат си, който беше уволнен, обвинен в правене на любов със съпругата на работодателя си.

През 1846 г. Ан допринася за 21 стихотворения Стихотворения на Кърър, Елис и Актън Бел, съвместна работа със сестрите й Шарлот и Емили. Първият й роман, Агнес Грей, е публикувана заедно с Емили Брулени Хълмове в три тома (от които Агнес Грей беше третият) през декември 1847 г. Рецепцията на тези томове, свързана в общественото съзнание с огромната популярност на „Шарлот“ Джейн Еър (Октомври 1847 г.), доведе до бързо публикуване на втория роман на Ан (отново като Актън Бел), Наемателят на Уайлдфел Хол, публикуван в три тома през юни 1848 г. той се продава добре. Тя се разболя от туберкулоза към края на годината и почина през май следващия.

Нейният роман Агнес Грей, вероятно започва в Thorpe Green, записва с лекота и малко хумор живота на гувернантка. Джордж Мур я нарече „проста и красива като рокля от муселин“. Наемателят на Уайлдфел Хол представя неомекотена картина на разврата и деградацията на първия съпруг на героинята и противопоставя арминианската вяра, противоположна на калвинистката предопределеност, че никоя душа няма да бъде загубена в крайна сметка. Нейната откровеност повдигна някакъв скандал и Шарлот осъди темата като болезнена и несъобразена с естеството на сестра си, но енергичното писане показва, че Ан намира в нея не само морално задължение, но и възможност за художествено развитие.


' За разлика от сестрите си, Ан отказа да направи нещо романтично '

В работата на Бронтес не само свирепостта на йоркширските пустири прониква в книгите им, а физическото и психологическо насилие, присъщо на хората. Измъчването на малки животни, гладуването на деца, господството на жените от мъжете са изследвани в тяхната фантастика. Произходът на това идва не само от негостоприемната среда, в която са израснали Бронте, или кратките им набези в обществото, но и в света на тяхното въображение. Миниатюрните книги, съдържащи фантастичните приказки за измисления Гондал и Ангрия, които и четирите Бронте са мечтали в напрегнатите, безкрайни часове на детството, се запалиха във въображението на възрастните за Шарлот, Емили и Ан. Разликата между Ан и нейните сестри е, че тя е насочила радикализма на разказите напред, без да остане в крак с техните романтични илюзии.

Време е, 200 години след нейното раждане, най -накрая да признаем смелостта и далновидността на Ан Бронте. Много се е променило и подобрило жените от 1840 -те години, поне в западните демокрации, но движението #MeToo е напомняне, че твърде много истории на жените все още остават нечувани. Както казва тя в себе си Наемателят на Уайлдфел Хол: „По -добре ли е да разкриете примките и клопките на живота на младия и безмислен пътешественик или да ги покриете с клони и цветя?“


Радио драма колекция Bronte BBC

Джейн Еър от Шарлот Бронте
Сирачето Джейн се влюбва в загадъчния Рочестър, но той крие тъмна тайна.

Брулени Хълмовеот Емили Бронте
В мрачните йоркширски блата, елементарната страст на Хийтклиф и Кати се развихря - но манията им има опустошителни последици.

Агнес Грей от Ан Бронте
Решена да си пробие път в света, младата без пари Агнес Грей става гувернантка.

Наемателят на Уайлдфел Хол от Ан Бронте
Джентълменът фермер Гилбърт Маркъм е силно привлечен от Хелън Греъм, мистериозната жителка на Уолдфел Хол.

Шърли от Шарлот Бронте
Трогателна история за приятелство, романтични заплитания и бурни времена, поставена в Йоркшир през 1811 г.

Вилетот Шарлот Бронте
Напускайки Англия, за да преподава във Вилет, Луси Сноу изпитва мъките на несподелената любов.

Професорът от Шарлот Бронте
Като учител в интернат в Белгия, Уилям Кримсуърт среща проблеми и истинска любов.

Адаптирано от Рейчъл Джойс, тези радиодрами могат да се похвалят със звездни актьори, включително Ели Кендрик, Аманда Хейл, Том Бърк, Лесли Шарп, Пол Венебълс, Робърт Лонсдейл, Анна Максуел Мартин, Бен Бат и Клои Пири.

Включена е и едночасова програма за бонус с участието на Рейчъл Джойс в разговор с продуцента Трейси Нийл.


Кариера като писател (1847-1848)

Първият роман на Бронте, Агнес Грей, заимствана от опита й в изобразяването на гувернантка на разглезени, материалистични деца, тя накара нейният герой да се ожени за духовник и да намери щастие. Критиците смятат, че изображението на нейните работодатели е „преувеличено“, а романът й е засенчен от привличането на по-голямо внимание на сестрите й Джейн Еър и Брулени Хълмове.

Независимо от това, Бронте не се уплаши от тези рецензии. Следващият й роман, публикуван през 1848 г., описва още по -корумпирана ситуация. Нейният герой в Наемателят на Уайлдфел Хол е майка и съпруга, която напуска съпруга си филант и насилник, взема сина си и сама си изкарва прехраната като художник, криейки се от съпруга си. Когато съпругът й става инвалид, тя се връща да го кърми, надявайки се по този начин да го превърне в по -добър човек в името на спасението му. Книгата беше успешна, разпродавайки първото издание за шест седмици.

Романът беше силно шокиращ с пълното си отхвърляне на викторианските социални норми в изобразяването на жена, която (по онова време нелегално) напусна съпруга си, взе сина си и ги подкрепи финансово и двамата. Когато критиците бяха груби и нарекоха изобразяването на насилствения съпруг Хънтингтън твърде графично и твърде обезпокоително, Бронте беше твърда в отговора си: че такива жестоки хора съществуват в реалния свят и че е далеч по -добре да ги напишете честно, без да смекчите злото им отколкото да го замажеш с цел да запазиш всичко „приятно“.

В преговори за публикуване с американски издател британският издател на Бронте представя произведението не като дело на Актън Бел, а като това на Кърър Бел (сестрата на Ан Шарлот), автор на Джейн Еър. Шарлот и Ан пътуват до Лондон и се разкриват като Кърър и Актън Бел, за да попречат на издателя да продължи с погрешното представяне.


Разговор: Ан Бронте

Скорошните редактори промениха произношението на брон-тай. Винаги съм го чувал така бронз. Просто искам да проверя това, тъй като всички останали сестри Бронте в момента са преписани като бронз. - kwami ​​(беседа) 06:47, 15 март 2008 (UTC)

Това е една от най -добрите налични статии. Има ли причина да не отговаря на изискванията за добра или представена статия? John Holly (беседа) 10:37, 11 август 2008 (UTC)

Има няколко малки WP: MOS проблеми, които могат да бъдат отстранени бързо и направена номинация за GA. Не се колебайте да го номинирате, ако можете да отговорите и да направите промени, за да прегледате коментарите, когато са направени. Мога да отстраня малкото проблеми, които виждам по-късно днес. Keith D (беседа) 11:53, 11 август 2008 (UTC) Преминах през програма за копиране и редактиране, за да взема очевидните неща и да стандартизирам някои неща. Ако искате да подадете номинация за GA, продължете напред и вижте отговора. Keith D (беседа) 17:04, 11 август 2008 (UTC) Номинирах тази статия, след като я запазих в списъка си за наблюдение за известно време и следях редакциите. Ще направя всички подобрения/редакции, които са необходими в резултат на процеса GAN.-Harkey (беседа) 17:20, 7 октомври 2009 (UTC)

Наскоро файлът файл: Anne Brontë от Patrick Branwell Brontë resta.jpg (надясно) е качена и изглежда е от значение за тази статия и не се използва в момента от нея. Ако се интересувате и смятате, че би било полезно допълнение, моля не се колебайте да го включите. Dcoetzee 06:50, 17 април 2009 (UTC)

Провалям тази статия, защото препратките са неточни и понякога липсват, съдържат плагиатство, има проблеми с изображението и не обхваща адекватно темата.

  • Проверих на място някои от препратките и започнах да намирам проблеми. Всички референции трябва да бъдат проверени.
  • Бащата на Ан, Патрик Бронте (1777–1861), е роден в оскъдна вила с две стаи в Емдейл, Лафбрикланд, окръг Даун, Ирландия. - Това е на страница 2, а не на 3, на Баркър.
  • Ан е погребана не в Хауърт с останалата част от семейството си, а в Скарбъроу. Погребението се проведе в сряда, 30 май, което не даде време на Патрик Бронте да направи пътуването от 110 мили до Скарбъроу, ако той пожелае това. Бившата учителка в Roe Head, госпожица Wooler, също беше в Скарбъроу по това време и тя беше единствената друга опечалена на погребението на Ан. - Източник на страница 575, която изобщо не обсъжда смъртта на Ан.
  • През февруари 1849 г. Ан изглеждаше малко по -добре. - Изброени като 587, трябва да бъдат 588.
  • По това време тя беше решила да направи повторно посещение в Скарбъро с надеждата, че промяната на местоположението и чистият морски въздух може да инициират възстановяване и да й дадат шанс да живее. - Изброени като 588, трябва да бъдат 587.
  • Ако Ан е създала привързаност към Weightman, това не означава, че той от своя страна е бил привлечен от нея. Всъщност е напълно възможно Тежест да не е бил по -наясно с нея, отколкото със сестрите си или с тяхната приятелка Елън Нюси. Нито следва, че Ан вярваше, че се интересува от нея. Ако не друго, нейните стихотворения предполагат точно обратното - те говорят за тихо преживяни, но силно изпитвани емоции, умишлено скрити от другите, без никакви индикации, че са им отплатени. Възможно е също така първоначално леко привличане към Weightman да придобива все по -голямо значение за Anne с течение на времето, при липса на други възможности за любов, брак и деца. Ан би видяла Уилям Вегман на празниците у дома, особено през лятото на 1842 г., когато сестрите й отсъстваха. Той умира от холера през същата година. - Тази информация не е налична на 403. Тази страница разказва за смъртта на Weightman.
  • Проблеми с изображението
    - Връзката към източника на това изображение не идентифицира художника като Шарлот Бронте. Имате ли справка за тази информация? Страницата с описание на изображението също трябва да включва датата на смъртта на Шарлот, за да установи „живота на автора плюс 70 години“. - Това изображение се нуждае от източник. Страницата с описание на изображението също трябва да включва датата на смъртта на Шарлот, за да установи „живота на автора плюс 70 години“.- Фотографът Кристофър Шефилд ли е и качващият? Това не е ясно от страницата с описание на изображението.
  • Покритие
  • Статията трябва да включва повече информация за творбите на Бронте, по -специално нейния стил на писане. Има два начина да направите това: 1) избройте творбите на автора поотделно, както в Мери Уолстонкрафт или 2) обсъдете стила на автора като цяло, както в Мери Шели.
  • Бих предложил да разширите изследванията си, за да включите основни книги като Кембриджският спътник на Бронтес. Биографиите предоставят само толкова много коментари за писанията и като цяло от биографична гледна точка. Статията трябва да предоставя повече гледни точки от тази. The Кембриджски спътник ще ви предостави и добър списък с важни стипендии на Бронте, които да използвате за обсъждане на творбите на Бронте.
  • С премахването на плагиатския материал няма нищо Агнес Грей.
  • Цитати
  • Има много раздели на статията, които се нуждаят от цитати. Добавих някои ref тагове преди няколко дни. Виждам, че някои са поправени, но все още има.
  • Плагиатство
  • Докато разглеждах източниците, открих плагиатство в статията. Започнах да го премахвам. Тъй като открих това, бих предложил задълбочен преглед на статията. Вижте тази пратка за съвети как да избегнете плагиатството в бъдеще. Ето източника, който е копиран.

Надявам се, че този преглед е полезен. Моля, уведомете ме, ако имате въпроси. Awadewit (беседа) 02:47, 10 октомври 2009 (UTC)

Намерих източник за произношението на фамилията Brontë, от Енциклопедия на литературата на Мериам Уебстър. Да цитирам от обяснителните бележки:

„Когато нашето изследване показва, че произношението на автора за неговото или нейното име се различава от обичайната употреба, първо се изброява произношението на автора и дескрипторът често предхожда по -познатото произношение. "

След това в книгата се посочва BronTEE като произношение на автора, но често произнасяно от другите като BronTAY.

Този източник е достъпен в Google Книги, така че всеки може да го провери онлайн. DORC (беседа) 18:11, 5 февруари 2015 (UTC)

Коментарите (ите) по -долу първоначално бяха оставени в Talk: Anne Brontë/Коментари и са публикувани тук за потомство. След няколко дискусии през последните години тези подстраници вече са отхвърлени. Коментарите може да са без значение или остарели, ако е така, моля не се колебайте да премахнете този раздел.

Почти готов да обмисли преглед на GA.

Последна редакция в 21:09, 28 април 2008 (UTC). Заменено в 07:55, 29 април 2016 (UTC)

Току -що промених 2 външни връзки на Anne Brontë. Моля, отделете малко време, за да прегледате редакцията ми. Ако имате някакви въпроси, или имате нужда от бота да игнорира връзките или изобщо страницата, моля, посетете този прост FaQ за допълнителна информация. Направих следните промени:

Когато приключите с прегледа на промените ми, моля задайте проверено параметър по -долу до вярно или се провали за да уведомите другите (документация на <> ).

От февруари 2018 г. разделите на страницата за разговори „Променени външни връзки“ вече не се генерират или наблюдават от InternetArchiveBot . Не се изискват специални действия по отношение на тези бележки на страницата за разговори, освен редовната проверка с помощта на инструкциите за инструмента за архивиране по -долу. Редакторите имат разрешение да изтрият тези раздели на страницата за разговори „Модифицирани външни връзки“, ако искат да премахнат претрупването на страниците за разговори, но вижте RfC, преди да извършите масово системно премахване. Това съобщение се актуализира динамично чрез шаблона <> (последна актуализация: 15 юли 2018 г.).

  • Ако сте открили URL адреси, които погрешно са смятани за мъртви от бота, можете да ги докладвате с този инструмент.
  • Ако сте открили грешка с някакви архиви или самите URL адреси, можете да ги поправите с този инструмент.

Току -що промених 2 външни връзки на Anne Brontë. Моля, отделете малко време, за да прегледате редакцията ми. Ако имате някакви въпроси, или имате нужда от бота да игнорира връзките или изобщо страницата, моля, посетете този прост FaQ за допълнителна информация. Направих следните промени:

Когато приключите с прегледа на промените ми, можете да следвате инструкциите в шаблона по -долу, за да отстраните всички проблеми с URL адресите.

От февруари 2018 г. разделите на страницата за разговори „Променени външни връзки“ вече не се генерират или наблюдават от InternetArchiveBot . Не се изискват специални действия по отношение на тези бележки на страницата за разговори, освен редовната проверка с помощта на инструкциите за инструмента за архивиране по -долу. Редакторите имат разрешение да изтрият тези раздели на страницата за разговори „Модифицирани външни връзки“, ако искат да премахнат претрупването на страниците за разговори, но вижте RfC, преди да извършите масово системно премахване. Това съобщение се актуализира динамично чрез шаблона <> (последна актуализация: 15 юли 2018 г.).

  • Ако сте открили URL адреси, които погрешно са смятани за мъртви от бота, можете да ги докладвате с този инструмент.
  • Ако сте открили грешка с някакви архиви или самите URL адреси, можете да ги поправите с този инструмент.

Току -що промених една външна връзка на Anne Brontë. Моля, отделете малко време, за да прегледате редакцията ми. Ако имате някакви въпроси, или имате нужда от бота да игнорира връзките или изобщо страницата, моля, посетете този прост FaQ за допълнителна информация. Направих следните промени:

Когато приключите с прегледа на промените ми, можете да следвате инструкциите в шаблона по -долу, за да отстраните всички проблеми с URL адресите.

От февруари 2018 г. разделите на страницата за разговори „Променени външни връзки“ вече не се генерират или наблюдават от InternetArchiveBot . Не се изискват специални действия по отношение на тези бележки на страницата за разговори, освен редовната проверка с помощта на инструкциите за инструмента за архивиране по -долу. Редакторите имат разрешение да изтрият тези раздели на страницата за разговори „Модифицирани външни връзки“, ако искат да премахнат претрупването на страниците за разговори, но вижте RfC, преди да извършите масово системно премахване. Това съобщение се актуализира динамично чрез шаблона <> (последна актуализация: 15 юли 2018 г.).


7. Критиците бяха шокирани от следната книга на Ан Бронте, Наемателят на Уайлдфел Хол.

Вторият роман на Ан, публикуван през 1848 г., разказва историята на жестокия брак на жената със съпруг алкохолик и усилията й да избяга със сина си - дръзка сюжетна линия за времето, когато жените не са имали правен статут, независим от съпрузите им. Книгата се продава добре и второ издание излиза само шест седмици след първото. Но рецензентите бяха ужасени от откровените изображения на романа за разврат и брачни раздори. Уайлдфел Хол е считан за „груб“, „отвратителен“ и „брутален“. В предисловието си към второто издание, Ан отхвърли тези критики, за които тя твърди, че са „по -горчиви, отколкото просто“. Тя обясни, че нейната цел при писането на романа е просто „да каже истината, защото истината винаги предава своя морал на тези, които са в състояние да я получат“.


Имаше различни видове книги, които тя четеше, като Шекспир, Омир, Библия, Скот, Байрон и Милтън. Вземи факти за Анджела Картър тук.

Факти за Ан Бронте 10: погребение

Беше много изненадващо да се знае, че Ан е погребана в Скарбъроу, а не в Хауърт, както останалата част от семейството.

Искате ли да кажете нещо за факти за Ан Бронте?


Съдържание

Някои аспекти от живота и характера на брата на автора Брануел Бронте съответстват на тези на Артър Хънтингдън през Наемателят. [1] Той прилича на Бранвел Бронте по три начина: физически добре изглеждащи сексуални приключения (преди аферата му със съпругата на работодателя си, г-жа Робинсън, се смята, че Брануел е родил извънбрачно дете, починало при раждане [2]) и особено в своята алкохолизъм. [1] Друг герой в романа, лорд Лоубъро, има връзка с опиума, която също може да отразява поведението на Брунуел. [3]

Друг възможен източник за Наемателят е историята на г -жа Колинс, съпруга на местен куратор, която през ноември 1840 г. дойде при бащата на Ан Патрик Бронте, за да потърси съвет относно обидното поведение на съпруга си алкохолик. Съветът на г -н Бронте беше, че тя трябва да напусне съпруга си. Г -жа Колинс се завърна в Хауърт през пролетта на 1847 г., докато Ан пишеше Наемателят, и разказа как е успяла да изгради нов живот за себе си и двете си деца. [1]

Биографът от Бронте Уинифред Герин вярва, че оригиналът на Wildfell Hall е Ponden Hall, [4] селска къща близо до Stanbury в Западен Йоркшир. Ponden споделя някои архитектурни детайли с Wildfell, включително решетъчни прозорци и централен портик с надпис с дата отгоре.

Блейк Хол в Мирфийлд, където Ан беше назначена като гувернантка, беше предложена за модел на имението Грасдейл, селското седалище на Артър Хънтингдън, от Елън Нуси, приятел на Шарлот Бронте, на Едуард Морисън Уимперис, художник, поръчан да илюстрира Бронте романите на сестрите през 1872 г. Въпреки това, нито Блейк Хол, нито Торп Грийн, друга къща, в която Ан е била заета като гувернантка, не кореспондират точно с Грасдейл. [4]

Linden-Car, селото, до което се намира близо до Wildfell Hall, се намира в Йоркшир. Кола на северен диалект означава басейн, езерце или низина и блатиста земя. Lindenhope надежда на североизточен английски означава малка затворена долина.

Романът е разделен на три тома.

Част първа (глави 1 до 15): Гилбърт Маркъм разказва как мистериозна вдовица, г -жа Хелън Греъм, пристига в Уайлдфел Хол, близко имение. Източник на любопитство за малката общност, сдържаната г -жа Греъм и нейният малък син, Артър, бавно се привличат в социалните среди на селото. Първоначално Гилбърт Маркъм небрежно ухажва Елиза Милуърд, въпреки убеждението на майка си, че може да се справи по -добре. Интересът му към Елиза намалява, когато опознава г -жа Греъм. В отплата Елиза разпространява (и може би създава) скандални слухове за Хелън. С клюките, Гилбърт е накаран да повярва, че неговият приятел г -н Лорънс ухажва г -жа Греъм. При случайна среща на път Гилбърт удря конния Лорънс с дръжка на камшик, което го кара да падне от коня си. Въпреки че не знае за тази конфронтация, Хелън Греъм все още отказва да се ожени за Гилбърт, но когато той я обвинява, че обича Лорънс, тя му дава дневниците си.

Втора част (глави 16 до 44) е взета от дневниците на Хелън, в която тя описва брака си с Артър Хънтингдън. Красивият, остроумен Хънтингдън също е разглезен, егоистичен и снизходителен. Преди да се ожени за Хелън, той флиртува с Анабела и използва това, за да манипулира Хелън и да я убеди да се омъжи за него. Хелън, заслепена от любов, се омъжва за него и решава да го реформира с нежно убеждение и добър пример. След раждането на единственото им дете обаче Хънтингдън става все по -ревнив към сина им (наричан още Артър) и твърденията му за вниманието и привързаността на Хелън.

Глутницата разпуснати приятели на Хънтингдън често се занимава с пиянски забавления в дома на семейството, Грасдейл, потискайки тези с по -фин характер. И мъжете, и жените са изобразявани като деградирани. По -специално, Анабела, сега лейди Лоубъро, е показана като неверна на своя меланхоличен, но отдаден съпруг.

Уолтър Харгрейв, брат на приятелката на Хелън Милисент Хагрейв, се бори за привързаностите на Хелън. Въпреки че не е толкова див, колкото неговите връстници, той е нежелан почитател: Хелън усеща хищническата му природа, когато играят шах. Уолтър информира Хелън за аферата на Артър с лейди Лоубъро. Когато приятелите му си тръгват, Артър открито съжалява за любовницата си и се подиграва с жена си, но няма да й даде развод.

Корупцията на Артър върху сина им - насърчаването му да пие и да се псува на неговата нежна възраст - е последната капка за Хелън. Тя планира да избяга, за да спаси сина си, но съпругът й научава за плановете й от нейния дневник и изгаря инструментите на художника, с които се е надявала да се издържа. В крайна сметка, с помощта на брат си, г -н Лорънс, Хелън намира тайно убежище в Уайлдфел Хол.

Трета част (глави 45 до 53) започва след четенето на дневниците от Гилбърт. Хелън предлага на Гилбърт да я напусне, защото тя не е свободна да се ожени. Той се съобразява и скоро научава, че тя се е върнала в Грасдейл, защото съпругът й е тежко болен. Служенията на Хелън са напразни и смъртта на Хънтингдън е болезнена, тъй като той е изпълнен с ужас от това, което го очаква. Хелън не може да го утеши, защото той отхвърля отговорността за действията си и вместо това желае тя да дойде с него, за да се моли за спасението му.

Минава година. Гилбърт преследва слух за предстоящата сватба на Хелън, само за да установи, че г -н Лорънс, с когото се е помирил, се жени за приятелката на Хелън Естер Харгрейв. Гилбърт отива в Грасдейл и открива, че Хелън вече е богата и живее в нейното имение в Станингли. Той пътува до там, но е измъчван от безпокойство, че сега тя е далеч над неговата станция. Случайно той среща Хелън, нейната леля и младия Артър. Двамата влюбени се помиряват и се женят.

Хелън и нейното семейство Edit

    , известна и под нейния псевдоним Хелън Греъм (Греъм е моминското име на майка й), главният герой на романа и наемателят на заглавието. Уайлдфел Хол е мястото, където тя и брат й са родени. След смъртта на майка им тя отива да живее при леля им и чичо им в имението Staningley, докато брат й Фредерик остава при баща им. Въпреки раздялата им, Хелън поддържа нежна връзка с брат си и по -късно й помага да избяга от обидния и разпуснат съпруг. Героят на Хелън Греъм вероятно е вдъхновен от Анна Изабела Милбанк, съпругата на Джордж Байрон. Подобно на Ана, Хелън първо вярва, че реформата на поведението на съпруга й е нейно религиозно задължение. Въпреки разочарованието и двете жени запазиха универсалната си вяра. [5]
  • Учителят Артър Хънтингдън, на пет години в началото на книгата, син на Артър Хънтингдън и Хелън. Той има прилика с чичо си Фредерик, което поражда клюки. Той е пораснал по времето на писмото на Гилбърт до Джак Халфорд и живее в имението Грасдейл със съпругата си Хелън Хатърсли (дъщерята на Милисент Хагрейв и Ралф Хатърсли).
  • Г -н Максуел, Богатият чичо на Хелън, умира в края на романа и оставя Станингли на Хелън.
  • Маргарет "Пеги" Максуел, Лелята на Хелън, се опитва да я предупреди да не се омъжи за Хънтингдън. Тя умира няколко години след брака на Хелън и Гилбърт.
  • Фредерик Лорънс, Братът на Хелън, й помага да избяга от Хънтингдън и й дава пари назаем. Тъй като той и Хелън израснаха разделени и се срещнаха само в Станингли или Грасдейл, никой в ​​село Линден-Кар не предполагаше, че потайната г-жа Греъм всъщност е сестра на Фредерик. В крайна сметка той се жени за Естер Харгрейв. Тъй като е в траур за съпруга си, Хелън е принудена да пропусне сватбата на брат си.

Хънтингдън и кръгът му Edit

  • Артър Хънтингдън, Насилникът и алкохоликът на Хелън, е байроновска фигура на голямо очарование, но и на едва прикрити морални недостатъци. [6] Насилственото му поведение кара Хелън да бяга от него, но въпреки това, когато се разболее (след нараняване от падане от кон, когато е пиян), Хелън се връща в Грасдейл, за да се грижи за него. Не желаейки да спре да пие алкохол, Хънтингдън влошава здравословното си състояние и накрая умира. Широко се смята, че той е свободно базиран на брата на автора, Брануел [7], но някои критици [Кой?] твърдят, че имат много малко общо. Заедно с лорд Лоубъро, Хънтингдън има много по -голяма прилика с два вида пияници, очертани в книгата на Робърт Макниш Анатомията на пиянството. [3]
  • Анабела Уилмот, по -късно лейди Лоубъроу, любовницата на Артър Хънтингдън, е флиртуваща, смела и изящно красива. Тя има връзка с Артър Хънтингдън от няколко години. Хелън е принудена да търпи аферата, но когато съпругът на Анабела го открива, той се развежда. Гилбърт казва, че е чул, че след като Анабела се премества на континента, тя изпада в бедност и умира лишена и сама, но подчертава, че не може да бъде сигурен дали това е истина или просто слух.
  • Лорд Лоубъро, приятел на съпруга на Хънтингдън и Анабела, е апатичен, но всеотдаен. Меланхоличен, мрачен и мрачен, той е в пълен контраст с Хънтингдън. Той използва хазарт и пие твърде много алкохол и развива зависимост към опиума, но след финансовото си разрушение постепенно се реформира. Лоубъро наистина обича Анабела и нейната изневяра му носи такива страдания, че само неговата християнска вяра и силна сила ще го предпазят от самоубийство. По-късно той се развежда с нея и след известно време се жени за обикновена жена на средна възраст, която му прави добра съпруга и мащеха на децата си с Анабела-син и номинална дъщеря. Лорд Lowborough също има някои прилики с Branwell, като живот на разврат, периоди на разкаяние/религиозни мъки и опиум, както и морална слабост. [3]
  • Ралф Хатърсли, приятел на Хънтингдън, се омъжва за Милисент, защото иска тиха съпруга, която ще му позволи да прави това, което харесва, без думи на укор или оплакване. Той малтретира жена си. „Понякога си мисля, че тя изобщо няма чувство и след това продължавам, докато тя плаче - и това ме удовлетворява“, казва той на Хелън. Но след като се реформира, той става любящ съпруг и баща.
  • Г -н Гримсби, друг от приятелите на Артър, е женоненавистник. Той помага на Артър да прикрие аферата си с Анабела.

Жители на Linden-Car Farm Edit

  • Гилбърт Маркъм, двадесет и четири годишен фермер, е главният разказвач в романа. Той проявява ревност, настроение и гняв, но по време на романа той израства морално и се доказва, че е достоен за Елена.
  • Фъргюс Маркхам, 17-годишният брат на Гилбърт, е бодър и празен и често се опитва, но не успява да бъде остроумен.
  • Роуз Маркъм, умно и красиво момиче на 19 години, е по -малката сестра на Гилбърт и приятелка на сестрите Милуърд. Тя става съпруга на Джак Халфорд, на когото Гилбърт разказва в писма какво се е случило 20 години преди това в младостта му.
  • Г -жо Маркхам, Майката на Гилбърт, е голям почитател на преподобния Милуърд и неговите идеи.

Жители на Ryecote Farm Edit

  • Джейн Уилсън, приятел на Елиза Милуърд и скандалджия, се опитва да хване Фредерик Лорънс, но когато Гилбърт му разкрива омразата си към сестрата на Фредерик Хелън, Фредерик прекъсва връзката им. Тъй като никой мъж, когото среща, не отговаря на нейните високи стандарти, тя се премества в близкия провинциален град, като името непрекъснато изпада, но без приятели и според Хелън се превръща в озлобена преграда.
  • Ричард Уилсън, Братът на Джейн, наследява преподобния Милуърд в наместника на Линденхоуп и в крайна сметка се жени за дъщеря си, обикновената Мери.
  • Робърт Уилсън, брат на Джейн и Ричард, е груб фермер, от когото Джейн се срамува. Всички останали обаче го одобряват като приятен и мил.В крайна сметка той се жени и Джейн напуска семейния дом, тъй като тя не понася него и обикновената му съпруга.
  • Г -жо Уилсън, майката на Джейн, Ричард и Робърт, е клюкарка като дъщеря си.

Жители на Викаридж Редактиране

  • Елиза Милуорд, дъщеря на викария и приятелка на Джейн Уилсън, е разпалвачка на скандали. Гилбърт провежда полусериозен флирт с нея, преди да срещне за първи път Хелън.
  • Мери Милуорд, По -голямата сестра на Елиза, е просто, тихо, разумно момиче, домакиня и семейна гавра. Тя се доверява и оценява от баща си, обичана и ухажвана от деца и бедни хора, кучета и котки, и пренебрегвана и пренебрегвана от всички останали.
  • Преподобният Майкъл Милуърд, Бащата на Елиза и Мери, е човек с твърди принципи, силни предразсъдъци и редовни навици. Той смята всеки, който не е съгласен с неговите възгледи, за невеж.

Жители на The Grove Edit

  • Уолтър Харгрейв, приятел на Артър Хънтингдън, е хищен почитател на Хелън, докато тя все още живее със съпруга си. Той е братовчед на Анабела Уилмот.
  • Милисент Хагрейв, кротка жена, омъжена за Ралф Хатърсли против волята й, е сестрата на Уолтър и близката приятелка на Хелън. Милисент може да се разглежда като фолио за нея. [8] Докато Хелън е енергична и откровена, без да се страхува да говори с мъжете в живота си с откровеност, Милисент, напротив, е потъпкана и игнорирана от съпруга си. В крайна сметка Хелън оставя Артър с любимия си син, докато Милисент казва, че тя е „наистина доволна“ от съпруга си и „няма да го замени за никой мъж на земята“. Най -накрая Ралф най -накрая се реформира и Милисент намира щастие в брака.
  • Естер Харгрейв, по-малката сестра на Милисент и Уолтър и приятелката на Хелън, е смела, с висок дух и независима. Тя се съпротивлява на уреден брак, в който семейството й се опитва да я принуди и в крайна сметка се омъжва за брата на Хелън, Фредерик Лорънс.
  • Госпожо Харгрейв, майка на трите Hargrave деца, е твърда и скъперническа жена. Тя обожава единствения си син и се опитва да се ожени за дъщерите си възможно най -скоро.

Други герои Редактиране

  • Г -н Boarham, една от ухажорите на Хелън преди брака й, е отхвърлена, защото Хелън е отблъсната от скучния му разговор. Хелън предпочита да изписва името му „Бореем“.
  • Г -н Уилмот, чичото на Анабела Уилмот, е друг от ранните ухажори на Хелън. Тя го смята за негодник.
  • Рейчъл, слуга и приятел на Хелън и сина й, се грижи за Хелън от нейното раждане.
  • Алис Майърс, друг любител на по -големия Хънтингдън, се наема уж като гувернантка за малкия Артър. Хелън е подозрителна към нея от самото начало (всички семейства, за които преди това е работила, са отишли ​​удобно в чужбина) и когато Рейчъл й дава сигурно доказателство, че Алис има връзка със съпруга си, тя решава да избяга.
  • Бенсън, икономът в имението Грасдейл, има състрадание към Хелън в нейното нещастие и й помага да избяга.
  • Джак Халфорд, оръженосец, е съпруг на Роуз Маркъм и адресат на писмата на Гилбърт. Той е невиждан герой.

Романът започва през 1847 г., но се връща към периода от 1821 до 1830 г., преди да се върне.

  • 1792/3 Роден Артър Хънтингдън.
  • 1802/3 Хелън Лорънс, родена в Уайлдфел Хол, родена Гилбърт Маркхам
  • 1821 г. Началото на дневника на Елена (1 юни). Тя се завръща от първия си сезон в Лондон, където се запознава с Артър. Сватбата на Хелън и Артър (20 декември).
  • 1822 г. Хелън съобщава за раждането на сина си, наречен също Артър (5 декември).
  • 1824 г. Хелън разкрива аферата на Артър с Анабела (7 октомври).
  • 1827 г. Хелън бяга в Уайлдфел Хол с Рейчъл и малкия Артър (24 октомври).
  • 1828 г. Хелън се връща в Грасдейл, за да се грижи за Артър (4 ноември) Артър умира (5 декември).
  • 1830 г. Гилбърт и Хелън се женят (август).
  • 1847 г. Гилбърт завършва писмото си до Джак Халфорд и разказа (10 юни).

Редактиране на теми

Редактиране на алкохолизма

Артър Хънтингдън и повечето му приятели от мъжки пол са пияни. Лорд Lowborough е "пияница по необходимост" - той се опитва да използва алкохола като начин да се справи с личните си проблеми. Артър, подобно на приятеля си Ралф Хатърсли, е „пияница от излишък на снизхождение в младостта“. В крайна сметка само Ралф Хатърсли и лорд Лоубъро успяват да реформират живота си. Артър и лорд Лоубъро изглежда са особено засегнати от традиционните признаци на алкохолизъм. [9] Често пият в несъгласуваност и при събуждане пият отново, за да се почувстват по -добре. Лорд Лоубъроу разбира, че има проблем и със силата на волята и усилените усилия преодолява зависимостта си. Артър продължава да пие дори след като се наранява, падайки от кон, което в крайна сметка води до смъртта му. Ралф, въпреки че пие много с приятелите си, изглежда не е толкова засегнат от алкохолизма, колкото от начина си на живот. Г -н Гримсби продължава деградацията си, преминавайки от лошо към по -лошо и в крайна сметка умира в сбиване. Синът на Хънтингдън Артър се пристрастява към алкохола чрез усилията на баща си, но Хелън започва да добавя към виното си малко количество тартарен повръщане, „достатъчно, за да предизвика неизбежно гадене и депресия без положителна болест“. Много скоро момчето започва да се чувства зле от самата миризма на алкохол.

Домашно насилие Редактиране

Мариан Тормелен нарича репликата на Милисент към своя пиян и насилствен съпруг Ралф, напомняйки, че те не са у дома, „едно от най -мъчителните изречения в целия роман“. Thormählen твърди, че в Наемателят традиционното покорно поведение на съпругите се показва като фактор, който насърчава мъжкото потисничество. По -късно, когато Ралф решава да промени живота си, той обвинява кротостта на жена си и казва, че съпротивата от нея би предотвратила насилието и разврата му. [10]

Връзки между половете Редактиране

Когато обсъжда наративната стратегия на Бронте, Карол Н. Сенф сравнява Наемателят с тази на Маргарет Атууд Приказката на слугинята: и в двата романа женски разказ се преразказва от мъж. Бронте, подобно на Атууд, „кара читателя да се запита дали двама индивида биха могли да постигнат вида на равнопоставените отношения, които Гилбърт изглежда желае в общество, което насърчава неравенството. Гилбърт е много по -любезен и по -внимателен за по -висшата си позиция от [професор] Пиекшото. " [12]

Според Прити Джоши, през Наемателят Ан оспорва централния принцип на вътрешната идеология от 19-ти век-влиянието на жените върху мъжете-постулирано от Хана Мор. Тази доктрина намери своя път дори в „протофеминистки“ романи като Джейн Еър, където главната героиня изпълнява (или намалява) амбициите си за по -широк живот, като опитомява и управлява съпруга си. В Наемателятобаче мъжествеността е непроницаема за омекотяващото или „превъзходно“ влияние на жените. Омъжвайки се за Артър, Хелън е убедена, че може да го реформира, но шест години по -късно бяга от него, за да защити себе си и малкия си син. Вторият съпруг на Хелън, Гилбърт Маркъм, който въпреки многото недостатъци е „по -податлив“, никога не показва никаква забележима реформа в целия роман. Джоши заключава, че Гилбърт „се поклаща към нова форма на мъжественост“ заедно с Джак Халфорд, негов близък приятел, чрез обмяна на доверие и, като се научи да общува и разкрива емоции, правейки това, което се смята за женско, той може да изкупи себе си, станете нов човек и достоен съпруг на Елена. [11]

От всички приятели на Артър, само Уолтър Харгрейв никога не е бил пиян. Той използва това като манипулация в опит да спечели благоволението на Хелън. Когато не работи, той започва да спекулира, че тя не може да управлява живота си, след като напусна Артър без закрила и надзор на мъж.

Майката на Гилбърт, г -жа Маркхам, поддържа доктрината, преобладаваща по това време, че „работата на съпруга е да угажда на себе си, а нейната (т.е. на съпругата) да му угажда“. Изображението на Хелън, смела и независима, подчертава способността й да търси автономия, вместо да се подчинява на мъжкия авторитет, и коригиращата роля на жените по отношение на мъжете. Наемателят на Уайлдфел Хол така се счита за феминистки роман от много критици. [13]

Редактиране на изместване

Джоузефин Макдона вярва, че темата за изместването е подчертана от заглавието на романа: Хелън е наемателка, а не собственик-обитател на Уайлдфел Хол, мястото на нейното раждане, което е завещано на потомък от мъжки пол, нейния брат. Наемателят съдържа многобройни намеци за широк спектър от други текстове, от Библията до съвременни романи. Освен че се използват като цитат, алюзиите често се прилагат от особени герои, за да отразяват техните личности. Понякога отделните гласове на героите се показват като петна от цитати. Такива „заети гласове“ могат да означават изместването на главните герои [1]-Гилбърт, като добре образован човек с високи амбиции за някои „големи постижения“, е принуден да поеме фермата на баща си, а Хелън като беглец съпруга, не може да нарича нито дома си, нито името си. Акцентът върху алюзиите в романа, върху използването на „езика на другите“, според Макдона, може да бъде размисъл върху позицията на наемател, която в своето подчинение е подобна на тази да бъдеш съпруга. [13]

Редактиране на брака

До приемането на Закона за имуществото на омъжените жени през 1870 г. съпругата не е имала независимо съществуване съгласно английското законодателство и следователно няма право да притежава собственост или да сключва договори отделно от съпруга си, или да съди за развод, или за контрол и попечителство. на децата си. [14] Хелън е подведена от идеите за романтична любов и дълг в заблудата, че може да поправи поведението на съпруга си. [9] Хатърсли заявява, че иска гъвкава съпруга, която няма да пречи на забавлението му, но истината е, че той наистина иска точно обратното. Милисент не може да устои на натиска на майка си, затова се омъжва за Ралф против волята си. Богатата Анабела иска само титла, докато лорд Лоубъро всеотдайно я обича. Социалната катерачка Джейн Уилсън търси богатство.

Редактиране на майчинството

Хелън бяга от съпруга си, в нарушение на английското законодателство, което тогава беше, не заради самата нея, а заради младата Артър. Тя иска „да избегне превръщането му в такъв джентълмен като баща си“.

Жена художник Редактиране

Според Стиви Дейвис, изобразяването на жената на Ан като художник, който печели такси, "тревожно нарушава домена на мъжкото: жени художници се мажат с акварели или скицират декоративно с дами с химикалки и мастило, не се занимават с търговия и освен това с инструменти от нейната търговия [законно принадлежаща на съпруга й] в този случай се счита за открадната. " [13] Мелинда Маунсел вярва, че Хелън е „разкрита и скрита от нейната артистична ръка, осигуряваща й приемливи средства за изразяване в нейната социална конструкция, ръката на художниците предлага и форма на независимост, възможност за препитание, в период, когато една жена на практика няма независима властова база в нито една сфера. " [15]

Никол А. Дидерих твърди, че в Наемателят Ан Бронте изгражда брака и повторния брак като сравнителна и конкурентна практика, която ограничава правата и таланта на Хелън. Художествените способности на Хелън играят централна роля в отношенията й както с Гилбърт, така и с Артър. Нейната променлива свобода да рисува и неспособността да го направи при свои условия не само усложнява определението на Хелън за съпруга, вдовица и художник, но също така дава възможност на Ан Бронте да критикува домашната сфера, установена от брака и възстановена с повторен брак.

В началото на дневника си младата и неомъжена Хелън вече се определя като художник. Ранните й рисунки разкриват нейните лични и истински чувства към Артър Хънтингдън, чувства, които я карат да пренебрегне истинския му характер и да се загуби за брак. Независимо от това, освен че разкрива истинските желания на Хелън, самоизразяването на нейното произведение на изкуството я определя и като художник. Това, че влага толкова много от себе си в своите картини и рисунки, свидетелства за това самоопределение. След брака си с Артър, Хелън, приемайки ролите на съпруга и икономка, рядко се отнася като художник. Брачните закони на деня направиха произведенията на Хелън законно собственост на нейния съпруг и позволиха на Артър да ги унищожи, когато откри нейните планове да печели пари, като продава картини. Дидерих го нарича „иронично ехо“ от унищожаването на портрета на Артър от Хелън точно преди годежа им, когато той се опита да й го отнеме. Дидерих също така посочва, че в опит да стане печеливш художник „Хелън възвръща артистичния си талант като свой, различен от притежанието на съпруга й от нейното изкуство и от нея“.

Представяйки се за вдовица, Хелън прави ролята си на художник, който продава своите произведения, особено за издръжка на дете, по -социално приемлива. Подобно на времето на ухажването на Артър, когато портретите му на Хелън изневериха на нейната привързаност, произведения на изкуството за пореден път изпълняват автобиографичната роля по време на срещите й с Гилбърт - картината на Уайлдфел Хол, измамно етикетирана като „имението Фърнли“, разкрива несигурното й положение като избягала съпруга. Показвайки, че Гилбърт борави с картините на Хелън без нейно разрешение, Бронте според Дидерих „намеква, че повторният брак с Гилбърт може да не обещава по-голямо обещание за самоопределението и свободата на Хелън като художник, отколкото първият й брак“. Въпреки това, за разлика от Артър, Гилбърт проявява много повече уважение към произведенията на Хелън. Дидерих заключава, че „домашното царство, независимо дали е установено с брак или е възстановено при повторен брак, не подкрепя самоопределението на жените като художници, нито осигурява структурирана среда за неограниченото изразяване на техните таланти“ и че Наемателят призовава за „повече подкрепа за законните права на омъжените и повторно омъжените жени и художествените възможности във Великобритания през деветнадесети век“. [17]

Универсално спасение Редактиране

Привидно благочестиви универсалистически идеи в Наемателят противоречи на доминиращата протестантска доктрина в Англия и по този начин застъпва социално неприемлива гледна точка. [18] Хелън изразява няколко пъти в историята вярата си в евентуално универсално спасение за всички души. Тя не успокоява по -възрастния Артър за това на смъртното му легло, защото иска той да се покае за грешките си по собствено желание. Въпреки неспособността си да направи това, Хелън все още вярва в изкуплението му. [1]

Редактиране на стил и разказ

Реализация Реализъм

За разлика от по -големите си сестри, Ан Бронте не следва романтичния стил в двата си романа, вместо това избира Реализма. Много критици, включително сестрата на Ан Шарлот, [b] смятат изображението й за алкохолизъм и изневяра за прекалено графично и обезпокоително. [13] В защита Ан открито заяви намеренията на своя писател в предговора към второто издание на романа.

Когато имаме отношение към пороците и порочните герои, аз твърдя, че е по -добре да ги изобразим такива, каквито са в действителност, отколкото такива, каквито биха искали да изглеждат. Да представиш лошо нещо в най -малко обидната му светлина, несъмнено е най -приятният курс за писател на художествена литература, но дали е най -честният или най -безопасният? По -добре ли е да разкриете примките и клопките на живота на младия и безмислен пътешественик или да ги покриете с клони и цветя? [21]

Често, когато изобразява една и съща тема като сестрите си, Ан я представя в съвсем различна светлина: Уайлдфел Хол, старо изоставено имение, тя представя не като „обитавана от духове“ къща като Торнфийлд Хол или Wuthering Heights в произведенията на сестрите си, а като разлагаща се реликва от износена патрицианска класа, чиито претенции са подигравани от нахлуването на вграждането в блат. Стиви Дейвис твърди, че древната зала на Ан демистифицира готиката. Залата Wildfell не е обитавана от духове, тя е просто порутена, влажна и неприветлива. [13]

Образът на Ан на Артър Хънтингдън обезсмисля байроновския култ - макар и остроумен, приключенски и красив, той не е надарен с интелектуални дарби, нито дори с жизненост, прочута от Хийтклиф, и няма нищо от фундаменталната доброта, която най -накрая изкупи Рочестър. [22] Всички пороци на Хънтингдън идват от това, че е бил разглезен като дете. Анализирайки липсата на разум и разум сред мъжете като следствие от ценностната система, основана на почитането на мачизма, Ан изобразява жалкия край на главния си герой, донесен от навиците му за пиене. Напълно зависим от отчуждената си съпруга в последната му болест, Артър Хънтингдън в крайна сметка губи цялата си личност. [13]

Според Каролайн Франклин, Ан Бронте използва парадигмата на Байрон "не за да титулира, а за да шокира"-протестът й срещу насилието от страна на съпрузите не се нуждае от скандални намеци, за да бъде сензационен. Характерът на Хелън Греъм може би е бил вдъхновен от Анна Изабела Милбанк, съпруга на Джордж Байрон, която също отначало е смятала, че нейното религиозно задължение е да подобри поведението на съпруга си, но много скоро тя е разочарована, отделена от него и отгледала детето им сам. Въпреки това тя - подобно на Хелън - вярваше в крайното спасение на душата на съпруга си. [5]

В Наемателят порокът не е уникален само за мъжете. Прелюбодейството на лейди Лоубъро има особено опустошително въздействие върху съпруга й, а злобата на Елиза Милвард е отровна за цялата общност. Вечната борба между доброто и злото се подчертава от интензивното използване на библейски препратки: грешниците, които се каят и слушат разума, биват въведени в кошарата, докато онези, които остават упорити, са склонни да постигнат насилствени или жалки цели.

Връзка на сестри Редактиране

Стиви Дейвис вярва, че настройките и героите в Наемателят са повлияни от младежката фантастика на Ан. В детството си Емили и Ан Бронте създават въображаемото кралство Гондал, за което съставят проза и стихотворения. Биографията на Томас Мур за Байрон, с нейното описание на женкарство, игри и грижи, е повлияла директно на митовете на Гондал и е отразена в произведенията за възрастни на Бронте. Характеристиките на Артър Хънтингтън и Анабела Уилмот, и двамата самонадеяни сексуални престъпници, може да са реликвите на Гондал, където повечето от главните герои бяха екстравагантни и водеха приключенски живот.

Четири къщи в романите на по -младия Бронтес имат „W. H.“ инициали: Wellwood House в Агнес Грей, едноименното имение в Брулени Хълмове, и Wildfell Hall и Woodford Hall в Наемателят. Оригиналният "Ur-hall" в Гондал може да бъде източник на вдъхновение за поне двама от тях-Wuthering Heights и Wildfell Hall.Позовавайки се на всичко това, Дейвис заключава, че изявлението на Шарлот, че Ан „мразеше работата й [върху Наемателят] "не е достоверно. [13]

Редактиране на разказване в рамка

Независимо от отхвърлянето на Ан от готическата атмосфера, Наемателят'Структурата на разказа е обща за готическата фантастика с използването на рамкиране на разказвач, писма и дневник като улики за една цяла истина. Разказвачът, Гилбърт Маркъм, обаче се различава от своите готически предшественици по това, че той и официалните стандарти, които представлява, са показани отчасти като причина за шокиращата реалност, с която се сблъсква. [23] Глави, формирани от дневника на Хелън, строго следват неговия стил и се различават от разказа на Гилбърт. Историята му е взета и от собствения му дневник. Подобно придържане към дневниците може да се разглежда като „свидетелство за опит“. [13] От писането на Ренесанса дневникът е популярна форма на документиране и изразяване на лични мнения.

Наоми Джейкъбс твърди, че „изместването [на рамкиране на разказ от вътрешното] е точно точката на романа, която подлага читателите си на пренебрегване на познати представи и удобни възприятия за света”, както на разкази, така и на разтърсващи разминавания на тонът и перспективата между тях са от съществено значение за целта. В Наемателят, както в Брулени Хълмове, ужасна реалност на личния живот се получава след преминаване през гласа на рамкиращ разказвач. Според Джейкъбс мъжкият разказвач представлява обществения свят, а рамковата структура изпълнява няколко функции, които са силно свързани с пола: тя илюстрира процеса на преминаване зад официалната версия на реалността, за да се доближи до истината, която културата предпочита да отрича той илюстрира начините, по които домашната реалност се затъмнява от пластове конвенционална идеология и възпроизвежда културното разделение между мъжка и женска сфера, което се показва като един от източниците на трагедията в романа. Джейкъбс заключава, че и Емили, и Ан изглежда са намерили за необходимо, при подходите към теми, които се считат за противоречиви, да използват гласа на мъжки разказвач, присвоявайки, делегитимизирайки и дори осмивайки властта му, преди да кажат антипатриархалната истина. [23]

Карол А. Сенф вярва, че "уникалната структура на разказа, историята на съпругата, рамкирана от тази на съпруга й. Насърчава читателя да се съсредоточи върху въпросите на пола". [12] Според Тес О’Тул, архитектурата на разказа на Бронте подчертава и привлича вниманието към разединението на две различни форми на домашно ограничаване, едната произтичаща от брака, другата от родното семейство. [24] Прити Джоши, отбелязвайки подозрението на Хелън и Гилбърт към произнесените думи и разчитането на визуалното, и вярата им в писменото слово, заключава, че дневникът е подходящо разказвателно средство, тъй като героите го изискват и че епистоларната форма на разказ отразява тази вяра. [11]

Редактиране на директна реч

Джоузефин Макдонах вярва, че някои от стилистичните особености на Наемателят може да бъде повлиян от печатната култура от времето на Бронтес. Например, загрижеността на Ан да запази целостта на всеки от гласовете на своите разказвачи е подобна на структурата на списанието, която поддържа гласа на отделните сътрудници. Лабиринтната структура на романа се установява чрез прилагане на директна реч. Писмото на Гилбърт включва дневника на Хелън и от своя страна дневникът на Хелън включва автобиографичните спомени на Артър. [1]

Редактиране на жанра

От социална комедия до социална драма Edit

Ан Бронте започва романа си по начин на социална комедия, напомнящ за Джейн Остин. като Гордост и предразсъдъци, Наемателят на Уайлдфел Хол започва с пристигането на нов човек в квартал - източник на любопитство за малка селска общност. За разлика от Остин, Бронте прави жената център на интерес. Сдържаната г -жа Греъм с нейните възгледи за консумацията на алкохол и образованието на момичетата, противоречиви за 19 век, скоро се превръща в изгнаник. [13]

Вътрешна драма Редактиране

Тес О'Тул се обажда Наемателят „най -необичайният пример за домашна художествена литература от 19 -ти век“ и приписва на това относителната маргинализация на романа в творчеството на сестрите Бронте. Според О’Тул, Ан, за разлика от по -големите си сестри, изглежда по -скоро съпоставя, отколкото да разрушава родството и сексуалните отношения. Връзката между Фредерик и Хелън е островна и не може да реши всички проблеми или противоречия, които се струпват около концепцията за битовото.

Оттеглянето на Хелън от съпруга й е последвано от завръщане към нейния роден произход, символизирано от завръщането й в дома, в който е родена, и приемането на моминското име на майка си като свой псевдоним. Връзката между Хелън и Фредерик, сестра и брат, които прекараха цялото си детство разделени и се събраха отново само като възрастни, е на преден план на вътрешната реформа - добродетелта на Фредерик компенсира пренебрежението на баща им към Елена и удобните им отношения, дефинирани от взаимно уважение и разбиране , контрастира с проблемните отношения на Хелън със съпруга си и ухажора си. [24]

Роман за идеи Редактиране

В трета глава Наемателят променя тона на романа на идеите. В силно аргументиран дебат на Милтоник за добродетелта, опита, избора и изкушението, Хелън оспорва сегрегираното образование на двата пола, с прекомерното му излагане за момчетата и свръхзащитата за момичетата. [13]

Критиката на романа към либертинните мъже може да бъде повлияна от произведенията на Мери Уолстонкрафт. [1] Прити Джоши, вярвайки, че Ан е чела нейните произведения, твърди, че тя не само отхвърля обвинението на Уолстонкрафта срещу женската, но и отхвърля нейното издигане, изразено от Хана Море. Феминизмът на Ан Бронте, по думите на Джоши, „кове път между крайностите на спектъра Уолстонкрафт-Море“. В Наемателят, реформирана мъжественост се появява не, както би казал Мор, под ръководството на жена, а чрез подражание на женски начини. Ан представя „празните приказки“ на селяните от Линден-Кар като начин за създаване на общение и общност, а не само като злобни клюки. Според Джоши клюките на средната класа Linden-Car функционират не като критика на поведението, а по-скоро за засилване на контраста й със смразяващата атмосфера на имението от висшата класа. [11]

Въпреки че отказват да повярват на шепнещи намеци, главните герои са заблудени точно от доказателствата на очите им: Гилбърт, шпионирайки Хелън, вървейки с Фредерик, погрешно ги приема за любовници, а наивният емпиризъм на Хелън я води до пагубен брак. Вярата на Хелън в писменото слово и резерва на класа, които я карат да повери проблемите си на дневника, „най -добрият приятел, който бих могъл да имам за целите [на поверителен разговор]”, също се проявява като глупост, когато съпругът й конфискува дневника и чете съдържанието му. [11]

Съвременни рецензии Редактиране

Наемателят на Уайлдфел Хол оспори преобладаващия морал на викторианската епоха. Особено шокиращо беше, че Хелън затръшна вратата на спалнята си в лицето на съпруга си след продължително насилие. Чарлз Кингсли, в рецензията си за Списание „Фрейзър“ пише: „Народен роман на много различно училище е Наемателят на Уайлдфел Хол. Като цяло тя е мощна и интересна книга. Не че това е приятна книга за четене, нито, както ни се струва, не е било приятно да се пише още по -малко, не е било приятно обучение, което би могло да научи автора на такива ужасни факти или да даде смелост да ги напише. Вината на книгата е грубостта-не само онази грубост на темата, която ще бъде спънката на повечето читатели и която я прави напълно неподходяща за предаване в ръцете на момичета. „Въпреки това той вярваше, че:„ [английското] общество дължи благодарности, а не подигравки на онези, които се осмеляват да й покажат образа на нейния грозен, лицемерен облик “. [25] [26]

Зрител написа: "Наемателят на Уайлдфел Хол, подобно на своя предшественик [Джейн Еър], [c] подсказва идеята за значителни способности, които не се прилагат. В страниците му има сила, ефект и дори природа, макар и от изключителен вид, но изглежда в писателя болезнена любов към грубото, да не кажа бруталното, така че темите му на ниво да не са много привлекателни, и още повече принудителните са неприятни или отблъскващи от техния брутен, физически или разгулен субстрат. Той може да отговори, че такива неща има в живота. Само съществуването обаче, както често сме имали възможност да отбележим, не е достатъчна причина за избор на тема: неговият общ или типичен характер е въпрос, който трябва да се обмисли, и силата му на удоволствие трябва да се вземе предвид, както и просто способности на сила или ефект. Не само темата на този роман е оспорвана, но и начинът на нейното третиране. По време на писането на всички тези камбани [Шарлот, Емили и Ан Бронте] има груб тон, който поставя обидната тема в най -лошата й гледна точка и която като цяло успява да заличи безразличните неща ". [27]

Критик в Атеней, вероятно H. F. Chorley, цит Наемателят като „най -забавният роман, който сме чели през изминалия месец“. Той обаче предупреди авторите, имайки предвид всички романи от Кърър, Елис и Актън Бел, публикувани през 1848 г., „срещу тяхната фантазия да се спират на това, което е неприятно“. [28]

Изпитващ, като същевременно възхвалява всички Бронтес като "издръжлива раса", които "не седят в гостните или будоарите" и "не обикновените писатели", считат На наемателя рамкова структура „фатална грешка: тъй като след толкова дълга и кратка история [на брака на Хелън с Артър], не можем да се върнем и да възвърнем ентусиазма, който преди това сме били длъжни да отхвърлим”. Клюките на жителите на село Линден-Кар му напомняха за стила на Джейн Остин, но „с по-малко онова специално качество, което нейните диалози неизменно притежаваха“. Считайки структурата на романите за „дефектна“, Изпитващ заключава, че „едва ли е възможно да се анализира [романа]“. [29]

Американско списание Светът на литературата, вярвайки, че всички романи на Кърър, Елис и Актън Бел са произведени от едно и също лице, похвали автора им като гений, който може да накара „неговите несъответствия да изглеждат естествени“. Отбелязвайки, че „всичко, което е добро или привлекателно за [мъжките герои в Наемателят] е или може да е женска ", предполага, че авторът може да е" някаква надарена и пенсионирана жена ". Въпреки че се има предвид Наемателят „безкрайно по -нисък“ от Джейн Еър, Светът на литературата признава, че двата романа споделят „една и съща мистериозна картина на думи“, с която авторът „предава сцената, която той (или тя) описва пред очите на ума, така че не само да го впечатли само с един поглед, но и да говори, като това беше за въображението, за вътрешния смисъл, както винаги се случва с поезията като картина на истински гений ". Пак имайки предвид и двете Джейн Еър и Наемателят, той заключава: „Колкото и неприятни да са тези произведения за грубите умове, които не могат да изтръгнат вулгарността на плявата от богатото зърно на гения, което ги натоварва, много, докато се наслаждават на свежестта и енергията, с удоволствие ще приветстват външния си вид, толкова смело и красноречиво развиване на слепи места на своенравна страст в човешкото сърце, което е далеч по-интересно да се проследи от всички оживени следи и мътни улички, през които генийът на волята на мъдрец на Дикенс толкова дълго е водил общественото съзнание ". [30]

Едуин Пърси Уипъл от Северноамерикански преглед разглеждан Наемателят „по -малко неприятно“ от Брулени Хълмове. Според него обаче и двата романа са конструирани с „прекомерна тромавост“ и „бруталният елемент на човешката природа“ е еднакво „придаден на първо място“ в тях. Той продължава: „[Наемателят] изглежда убедително доказателство, че в мощния ум на [този] автор няма нищо любезно и че, ако той продължи да пише романи, той ще въведе в страната на романтиката по -голям брой омразни мъже и жени от всеки друг автор на денят ". В Гилбърт той не вижда" нищо добро, освен груба честност ", и макар да признава" силното мислене "на Хелън, той не намира" обичани или женски добродетели ". Въпреки това, Уипъл похвали характеристиката на романите:" Всички герои са нарисувани с голяма сила и прецизност на очертанията, а сцените са ярки като самия живот. "Бракът на Хелън с Артър той вижда като" обръщане на процеса, протичащ през Джейн Еър", но Артър Хънтингдън, по негово мнение, не е" никакъв Рочестър "." Той никога не е склонен добродетелно, с изключение на онези периоди на болест и слабост, които неговите разврат са причинявали ". Уипъл заключава:" Читателят на Актън Бел не получава увеличен възглед за човечеството, даващ здравословно действие на симпатиите му, но е ограничен до тясно пространство на живота и се държи, като че ли, с основна сила, за да стане свидетел на вълчата страна на неговата природа буквално и логично изложена. Но наказателните съдилища не са местата, където може да се направи цялостна представа за човечеството и романистът, който ограничава наблюдението си до тях, е малко вероятно да произведе трайно впечатление, освен от ужас и отвращение ". [31]

Лондонско списание на Шарп, вярвайки „въпреки съобщенията за обратното“, че „[никоя] жена не би могла да напише такова произведение“, [г] предупреди читателите си, особено дамите, да не четат Наемателят. Признавайки „силния интерес на историята“, „таланта, с който е написана“ и „отличния морал“, той твърди, че „подобно на фаталната мелодия на песента на Сирена, нейните съвършенства я правят по -опасна и следователно по -внимателно да се избягва ". [33] В На Шарп според мнението, „злините, които правят творбата негодна за разглеждане“, произтичат от „извратен вкус и липса на умствена изтънченост у писателя, заедно с тотално непознаване на употребите на доброто общество“. В него се твърди, че сцените на разврат „са описани с отвратително правдива минута, която показва, че писателят е твърде добре запознат с отвратителните детайли на такова злобно веселие“ и го смята за окончателно „доказателство за нечетливостта на тези томове“. Вярата на Хелън в универсалното спасение също беше критикувана: „Опасната тенденция на такова вярване трябва да е очевидна за всеки, който обмисля субекта за момент и тя става едва необходима, за да убедим нашите читатели в лудостта да се доверим на такъв принудително изкривяване на Божествения атрибут на милосърдие, за да добавя, че това учение е еднакво противно на Писанието и е в пряка опозиция с учението на англиканската църква ". [34]

Рамблер, аргументирайки това Джейн Еър и Наемателят са написани от едно и също лице, заявяват, че последната „не е толкова лоша книга, колкото Джейн Еър", която се смяташе за" една от най -грубите от книгите, които някога сме разглеждали ". Преподобният Майкъл Милуърд беше смятан от Рамблер като „един от най -малко неприятните личности“ в романа, докато универсалистките възгледи на Хелън бяха критикувани като „фалшиви и лоши“ или „неясни и безсмислени“. В заключение се казва: „Освен ако нашата авторка не успее да усъвършенства и издигне общите си представи за всички човешки и божествени неща, ще се радваме да научим, че тя няма намерение да добавя друго произведение към онези, които вече са произведени с нейното перо“. [35]

G.H. Люис, вътре Лидер, малко след смъртта на Ан, пише: „Доста любопитно е да се чете Брулени Хълмове и Наемателят на Уайлдфел Хол, и помнете, че писателите бяха две пенсионирани, самотни, консуматорски момичета! Книгите, груби дори за мъже, груби по език и груби по зачеване, грубостта очевидно на насилието и необработените мъже - се оказват произведения на две момичета, живеещи почти сами, изпълващи своята самота с тихи занимания и пишейки книгите си от чувство за дълг, ненавиждайки картините, които са нарисували, но въпреки това ги рисува със строга съвест! Тук има въпрос, за който моралистът или критикът да спекулира ". [36]

Потискане и последваща критика Редактиране

Голям успех при първоначалното публикуване, Наемателят беше почти забравен през следващите години. Когато трябваше да бъде препечатан, малко повече от година след смъртта на Ан, Шарлот предотврати повторното му публикуване. (Романът не е отпечатан в Англия до 1854 г., но не и в Америка, която няма ограничения за авторски права.) Някои критици смятат, че потискането на книгата от Шарлот е за защита на паметта на по -малката й сестра от по -нататъшни атаки. Други смятат, че Шарлот ревнува от по -малката си сестра. [37] Още преди смъртта на Ан Шарлот критикува романа, като посочва в писмо до W.S. Уилямс: „Това, че имаше грешки в изпълнението, грешки в изкуството, беше очевидно, но грешки в намерението на чувството не можеше да се подозира от никой, който познава писателя. не е квалифициран да се справя енергично и вярно. Простото и естествено - тихо описание и прост патос - мисля, че е силната страна на Актън Бел. Хареса ми Агнес Грей по -добра от настоящата работа. "[38] Джулиет Баркър, в своята биография на Бронтес, заключава, че" Шарлот, изглежда, е била готова да предаде романа на сестра си в забвение, защото е разглеждала темата му в противоречие със собственото си възприятие за това, което Характерът на Ан беше и трябваше да бъде. "[39]

Елизабет Гаскел повтори думите на Шарлот за Ан в Животът на Шарлот Бронте, като твърди, че субектът на Наемателят „беше болезнено противоречиво на този, който би се отказал да се е предпазил от всички, освен мирни и религиозни идеи.“ [40] В есето си за Емили Бронте накратко споменава Алджърнън Чарлз Суинбърн Наемателят в контекста на упадъка на Бранвел като роман, „който заслужава може би малко повече забележки и признание, отколкото някога е получавал“, и добави, че „като изследване на крайно вяла и безгръбначна безнравственост носи признаци на по -вярна транскрипция от живота от всичко в Джейн Еър или Брулени Хълмове. "[41] Маргарет Олифант вярваше, че Ан" няма да има право изобщо да бъде считана за писателка, освен заради връзката си с императивните духове на [сестрите си. "[42] Мери Уорд, писателка, която е широко известна за нейните антифеминистки възгледи [43] във въведението си към изданието от 1900 г. Наемателят, обвини Ан в „теснотата на зрението“ и отсъствието на „някакво фино, вродено съответствие между окото и мозъка, между мозъка и ръката, [което] присъстваше в Емили и Шарлот“. Тя заключава, че „не е като писателят на Уайлдфел Хол, но като сестра на Шарлот и Емили Бронте, тази Ан Бронте избягва забвението. "[44] Мей Синклер, като същевременно казва, че" когато [Ан] затръшна вратата на спалнята на г -жа Хънтингдън, тя го затръшна в лицето на обществото и всички съществуващите морали и конвенции ", смята, че тя" няма гений. "Въпреки това, нейното мнение за Наемателят беше неочаквано висок: „Има сцени, има ситуации в невероятния роман на Ан, които за чиста дързост стоят сами в средно-викторианската литература и които биха се държали самостоятелно в литературата на бунта, която последва. Нейната диагноза на определени състояния, нейното осъзнаване на определени мотиви подсказва по -скоро Балзак, отколкото някой от Бронтите. " Във въведението си към изданието на романа от 1914 г. Синклер също е амбивалентна по отношение на Ан и нейния роман - макар да го оценява като „първото представяне на този феминистки роман“, тя заявява, че „отегчава до сълзи“. Нейното мнение за Хелън също беше смесено: "Ако Агнес Грей е малко прищявка, Хелън Хънтингдън е огромна. Тя е идеята на Ан Бронте за благородната женственост, първата от съвременните, с голяма душа, интелектуални героини." Единственото нещо, което Синклер е напълно одобрен, е отношението на автора към тогавашните брачни закони: „Ан Бронте атакува проблема си със свобода и дързост, пред които най -смелите начинания на сестрите й изглеждат страхливи и сдържани. Поведението й е най -малкото необичайно, а не кажете революционен. " [45]

Въпреки общото пренебрежение на критиците в края на 19 - началото на 20 век, Ан все още имаше поддръжници в литературните среди. Естер Алис Чадуик, макар да вярва, че на Ан липсва „огънят и страстта на сестрите й“ [46] и е „по -ниска“ от тях, [47] твърди, че все още е „герой, който си заслужава да бъде изучен“. [48] ​​Чадуик също взе предвид Наемателят да бъде „може би първият роман за умереността“. [49] Джордж Мур, англо-ирландски писател, е бил почитател на романите на Ан Бронте и вярвал, че Ан „притежава всички качества на Джейн Остин и други качества“, че „може да пише с топлина“ и ако „е имала ако живееше десет години по -дълго, щеше да заеме място до Джейн Остин, може би дори по -високо място. " Той декларира това Наемателят имаше „най -рядкото литературно качество на топлината“ и обвиняваше Шарлот Бронте за загубата на репутация на най -малката си сестра. [50]

Едва през 1929 г. излиза първата посветена биография на Ан - това е кратка монография на У. Т. Хейл, [e] където той заявява, че в „идеите и ситуациите“, представени в Наемателят, Ан „беше доста по -напред от времето си“ и че „тя се втурна навсякъде, където Теккерей не смееше да стъпи“. Хейл обаче вярва, че Ан „никога няма да стане известна нито като романистка, нито като поетеса, а само като сестра на Шарлот и Емили“. [52]

През 1959 г. са публикувани две биографии: Ан Бронте, нейният живот и работа от Ада Харисън и Дерек Станфорд и Ан Бронте от Уинифред Герин. Нищо, което Наемателят е публикувана десет години преди романите на Джордж Елиът, Харисън и Станфорд обявяват Ан за „първата реалистична писателка“ във Великобритания. [53] За разлика от някои ранни критици, които смятаха сцените на разврат за невероятни, [26] [54] Харисън и Станфорд смятат, че те са „описани по начин, на който Зола може да се е възхищавала“. [55] Уинифред Герин вярва, че Хелън Греъм е „една от първите омъжени жени в художествената литература, която е компетентна и решена да се задържи не по някой от приетите начини като икономка, спътница или гувернантка, а като художник, продавайки своите платна към дилъри. " [56] Въпреки това, в по -късната си работа по Brontës, Герин отхвърля Наемателят като „написано твърде очевидно като пропагандно произведение, трактат срещу пиянството, за да се счита за произведение на изкуството“. [57] Няколко години по -късно обаче Герин пише въведение в Наемателят, където, като се има предвид рамковата структура и в двете Наемателят и Брулени Хълмове „тромав измислица“, признава „превъзходния дар на разказвача на истории“ на Ан и „красноречието при провъзгласяването на равенството на мъжете и жените“. Тя вярваше в това Наемателят „може да се каже, че е първият манифест за„ Женски Либ ““. [58] Инга-Стина Юбанк счита Ан за най-малко талантливата от сестрите [59] и твърди, че рамковата структура-където „Хелън може да разкрие най-съкровеното си същество пред дневника“, докато Гилбърт „е длъжен да бъде възможно най-обективен“- „изважда романа от равновесие“. [60] Тя обаче вярва, че „поради самата природа на централната си грижа, Наемателят е феминистка в най -дълбокия смисъл на думата. "[61]

Дафне дю Морие обсъжда Наемателят в контекста на биографията на брат на Ан, Брануел Бронте. Дю Морие възхвалява повествователната структура, „две отделни истории, най -хитро съчетани в една“, и вярваше, че Гилбърт Маркъм „с пълната му увереност в силите си за привличане на противоположния пол“ да се моделира по Бранвел. Предполагайки, че е запознат с романите на сестрите си, дьо Морие вярва, че историята за брачния живот на Хелън с Артър Хънтингдън може да е била „предупреждение към Бранвел“ и връзката между „заблуден, пренебрегван съпруг“ и „благочестивата, молеща се съпруга "прилича на възгледите на Брануел за брака на Лидия Робинсън, жената, в чиято къща той е бил нает като учител на сина й, докато Ан беше гувернантка на дъщерите си. [62] Дю Мориер заключава, че в детските години Брануел „споделя по някакъв начин в писанията на сестра си, че трябва да продължи да изживява техните герои в света на въображението си“. [63]

В ранните си есета за романите и поезията на Ан Бронте Мюриел Спарк възхвалява нейните умения. Тя вярваше, че Шарлот е „сурова сестра към Ан“ и „ако беше взела безпристрастна гледна точка Уайлдфел Хол, тя трябва да е открила достойнствата му. "[64] Въпреки схващането, че Шарлот и Емили са" по-надарени ", Спарк заявява, че" писанията на [Ан] все пак не заемат подло място в литературата на деветнадесети век. "[65] Въпреки това , около четиридесет години по -късно, във въведението на Същността на Бронтите, Spark коренно промени мнението си за Ан: "Сега не съм съгласен с моето предишно мнение за стойността на Ана Бронте като писателка. Мисля, че нейните произведения не са достатъчно добри, за да бъдат разглеждани в някакъв сериозен контекст на романа от XIX век или че там съществува някаква литературна основа за сравнение с блестящите творчески произведения на Шарлот и Емили. Тя беше писател, който можеше добре да „изпише“ една история, тя беше литературен еквивалент на достоен воден колорист. " [66]

Едва през последните десетилетия на 20 век Наемателят започна да получава признание на критиците. Елизабет Лангланд в монографията си от 1989 г. Ан Бронте: Другият каза: „Струва си да направим кратка пауза, за да помислим върху това, което може да е имало съдбата на Ан Наемателят на Уайлдфел Хол е публикуван отново с Агнес Грей за да могат критиците да се запознаят отново с по-големия роман на Ан и за да могат критиците да се възползват от тази възможност за измерване на значителния художествен растеж между двата романа. "[67] Лангланд твърди, че героините в романите на Ан са повлияли на тези на Шарлот и Ан сред първите писателки, приели жена като разказвач. [68] Лангланд заключава, че „ако Шарлот Бронте беше радикална в претендирането за сексуална идентичност за жените, тогава Ан Бронте беше радикална в претендирането за професионална идентичност за жените.“ [69] Робърт Лидел , отбелязвайки очевидното отвращение на Ан към романтичната традиция, твърди това Наемателят критикува както живота на Бранвел, така и Брулени Хълмове. [70] Едуард Читам влиза Живот на Ан Бронте (1991) също съпоставя романите на Ан и нейните сестри. [71] Той заяви, че според Ана Брулени Хълмове изложени елементи, които тя нарече в предговора към второто издание на Наемателят „мека глупост“, което прави „почти обвинение срещу Емили“. [72] За разлика от Chitham и Liddell, Maria H. Frawley идентифицира централния елемент в Наемателят като критика към домашната идеология от 19 -ти век, която насърчава жените „да се конструират като ефирни ангели на морала и добродетелта“. [73] Бети Джей, анализирайки брачния опит на Хелън, заключава, че Наемателят "не само демонстрира, че индивидът е подвластен на мощни идеологически сили, които очертават неговото или нейното място в културата и обществото, но че има начини, по които тези сили могат да подкопаят и да се съпротивляват от тези, които в резултат на това страдат. В разказ, който драматизира сложното взаимодействие между субекта и обществото, като се фокусира върху брачния опит на жената, Бронте подчертава степента, до която вътрешната и предполагаемо частната сфера на желание и домакинство също са силно политически. " [74]

Наемателят е утвърдил репутацията си на знаков феминистки текст. [75] Във въведението си за романа през 1996 г. Стиви Дейвис го нарича „феминистки манифест на революционната сила и интелигентност“. [13] Рамковата структура на романа, отдавна отхвърляна като дефектна, започва да се утвърждава като подходящо разказвателно средство, от съществено значение за критичните и художествени цели на Ан. [23] [24] [12]

На 5 ноември 2019 г. BBC News изброени Наемателят на Уайлдфел Хол в списъка си на 100 -те най -влиятелни романа. [76]

Въпреки че издателите уважават желанията на Шарлот, малко преди смъртта й през 1854 г. лондонската фирма на Томас Ходжсън издава еднотомно издание на Наемателят на Уайлдфел Хол. [77] Ходжсън извърши обширно редактиране на романа, премахвайки много раздели, включително заглавията на главите и встъпителното писмо, което започва с: „До Дж. Халфорд, есквайр. Уважаеми Халфорд, Когато за последно бяхме заедно.“ Други пропуски варираха от единични думи до почти пълни глави (като 28 -та), някои раздели бяха напълно пренаредени в опит да компенсират пропуските. Повечето последващи английски издания, включително евентуално произведените от издателя на Шарлот, Smith, Elder & amp Co., следват този осакатен текст. Тези копия са все още разпространени и днес, въпреки бележките на кориците им, в които се твърди, че са пълни и несъкратени. През 1992 г. Oxford University Press публикува Clarendon Edition на романа, който се основава на първото издание, но включва предговора и корекциите, представени във второто издание.

Десет епизода, излъчени от 28 ноември до 9 декември 2011 г. BBC Radio 4, с Хати Морахан като Хелън, Робърт Лонсдейл като Гилбърт и Лео Бил като Артър. [78]

Театрални и музикални версии

Романът е адаптиран като опера от три действия в Университета на Небраска-Линкълн с музика, композирана от Гарет Хоуп и либрето от Стивън Събинг.

Университетът на Британска Колумбия адаптация на Наемателят на Уайлдфел Хол премиерата е през октомври 2015 г., адаптирана от Жаклин Фиркинс и режисирана от Сара Роджърс. [79]

През 2017 г. романът е адаптиран от Дебора Макандрю и режисиран от Елизабет Нюман. Продукцията се открива в театъра Октагон, Болтън и след това се премества в Йоркския театър Роял. [80]

В Абатството Даунтън Коледа специална (2011) Наемателят на Уайлдфел Хол е заглавието на книгата, изиграно от лейди Мери Кроули в коледната шарада.

Историята на Хелън Греъм се споменава в романа на Елизабет Джордж от 1988 г. Голямо избавление. Името й се използва и като таен код.

Романът на Тина Конъли от 2013 г. Copperhead беше вдъхновен от Наемателят на Уайлдфел Хол. Името на героинята е Хелън Хънтингдън и тя също има катастрофален брак. [81]

Романът на Сам Бейкър от 2016 г. Жената, която бяга черпи вдъхновение от радикалните теми от романа на Ан. Героинята е жена, наричана още Хелън, която крие от миналото си (в насилствен брак) в днешно село Йоркшир. [82] [83]

През 2018 г. Дружеството за литературна и картофена кора от Гърнзи филмова адаптация, Джулиет Аштън (Лили Джеймс), спори за културното значение на Наемателят: „В Уайлдфел Хол, Ан Бронте оголи съществения дисбаланс на силите между мъжете и жените в задушаващата йерархична структура на викторианския брак. "

Според Оксфордски речник на английски, терминът картон се появява за първи път в Наемателят на Уайлдфел Хол. [84] В романа е измислена и фраза „обвързана с конците на престилката“:

Дори на неговата възраст той не трябва винаги да бъде вързан за връвта на престилката на майка си. [85]


Гледай видеото: Learn English Through StoryAgnes Grey by Anne Bronte