Залавянето на Константин

Залавянето на Константин

  • Врагът се отблъсна от висините на Кудиат-Ати. 10 октомври 1837 г.

    ВЕРНЕТ Хораций или Емил-Жан-Хорас (1789 - 1863)

  • Атакуващите колони започват да се движат. 13 октомври 1837 г.

    ВЕРНЕТ Хораций или Емил-Жан-Хорас (1789 - 1863)

  • Улавяне на града. 13 октомври 1837 г.

    ВЕРНЕТ Хораций или Емил-Жан-Хорас (1789 - 1863)

Врагът се отблъсна от висините на Кудиат-Ати. 10 октомври 1837 г.

© Снимка RMN-Grand Palais - G. Blot

Атакуващите колони започват да се движат. 13 октомври 1837 г.

© Снимка RMN-Grand Palais - G. Blot

Улавяне на града. 13 октомври 1837 г.

© Снимка RMN-Grand Palais - G. Blot

Дата на публикуване: март 2016 г.

Исторически контекст

Залавянето на Константин

През 1834 г. крал Луи-Филип решава да запази френското присъствие в Алжир, но избира да ограничи окупацията до определени крайбрежни позиции. Започнал на 10 октомври 1837 г., той завърши победоносно на 13-ти, след кървава улична битка и с цената на тежки човешки загуби.

Анализ на изображения

Героичната армия на Африка

През 1838 г. Луи-Филип прави поръчка от Хорас Верне за няколко картини, посветени на основните победи от алжирската кампания, предназначени за историческия музей във Версай. Залавянето на Константин е един от исканите теми.
Художникът работи по рисунки, скицирани на място от художници, придружаващи експедиционната сила; дори направи няколко пътувания до Алжир, за да наблюдава бойните полета. Това обяснява изключителната прецизност при обработката на детайли от армията на полето като пейзажи или алжирска флора, прецизността, която придава на тези картини голяма документална стойност.
Трите картини на залавянето на Константин проследяват напредъка на френската армия: на 10 октомври 1837 г., пристигайки съвсем близо до града (което се вижда на фона на картината), тя отблъсква врага назад от височините на гробището на Coudiat-Ati (оттук и отворените гробници на преден план на платното); сутринта на 13-ти, в подножието на града, щурмовите колони се задействаха; през деня стените бяха взети, позволявайки на войската да влезе в Константин.
Следвайки обичайните правила за представяне на битките, тези платна, пълни с шум и ярост, представят битките на място. Плътното съпоставяне на фигурите, умножаването на сцени, фигурацията на жертвите допринасят за създаването на драматично напрежение, като същевременно фиксират жеста на алжирския епос, който поставя военните лидери и африканската армия на предната част на сцената. . Художникът наистина е отдаден на изобразяването на основните офицери. По този начин ние разпознаваме херцога Немур, син на краля, който дойде да събере няколко лаври в провинцията на Алжир (както ще направят по-късно братята му), генералния управител Дамремонт, който ще бъде убит по улиците на Константин, както и много други офицери перфектно разпознаваеми за съвременници. Войската от анонимни войници вярно възпроизвежда съставния характер на тази африканска армия: френските отряди се смесват с местни войници, африкански ловци или зуави, вербувани на местно ниво, за да спестят френска кръв и пари.
Ще забележим повтарящото се използване (в различните платна, но понякога в рамките на една и съща работа) на една и съща сцена: офицер, протегната ръка, размахване на сабя, шапка или знаме, тялото, удължено към битка, но главата, обърната към хората му, изглежда ги подтиква към действие. Това е стереотипна поза, изобразяваща героизъм: първоначално е била използвана от Gros, представляваща Бонапарт на Pont d'Arcole, след което се е повтаряла през цялата иконография на италианската кампания; след това се представя многократно в различни спектакли на Трите славни години. Намирането му тук в картините на Вернет ясно показва успеха на тази сцена, превърнала се в класика в представянето на битките. Той също така позволи на съвременниците да направят връзката между тези картини и изображенията на наполеоновия епос или дори на победата на хората през юли 1830 г.

Интерпретация

Победоносната втора експедиция на Константин беше експлоатирана до голяма степен, за да засили престижа на армията, победена през предходните години, и да преодолее политическите противоречия за достойнствата на окупацията. Платната на Верне карат Париж да бяга, за да разпознае действащите лица на великите сцени; те ласкаят розовия дух на французите, насърчавани да подкрепят кампанията от вкус към панахията и насърчавани да я сравняват със славната наполеоновска епопея. Те ще извлекат от Бодлер, антиколониалист и артистичен журналист в Салона, където са представени творбите, кратък коментар: „Мразя този човек. "

  • Алжир
  • армия
  • битки
  • гробище
  • колониално завоевание
  • изток

Библиография

Чарлз-Робърт Агерон История на съвременния Алжир Париж, PUF, 1979 г. Денис Буше История на френската колонизация , том II „Flux et reflux, 1815-1952“ Париж, Фаярд, 1991 г. Андре Корвизие (реж.) Военна история на Франция , том II “1715-1871” Париж, PUF, 1992 г. J.Martin Ренесансовата империя, 1789-1871 Париж, Деноел, 1987. Жан Майер, Дж. Тараде и Ани Рей-Голдцайгер История на колониалната Франция том I „Завоеванието“, Париж, Арман Колин, съб. "Agora Pocket", 1996. Кристиан-Марк Босено "Бонапарт от Лоди до Аркол: генеалогия на легендарен образ", в Исторически анали на Френската революция 1998, n ° 3.

Да цитирам тази статия

Mathilde LARRÈRE, "Пленът на Константин"


Видео: Свидетелството на пред цар Агрипа Деяния 26гл. Божието слово всеки ден с п-р Татеос