Пейзажи, опустошени от войната 1914-1918

Пейзажи, опустошени от войната 1914-1918


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Монастир на Корделиерите в Реймс.

    КАСТЕЛНАУ Пол (1880 - 1944)

  • Автомобили на линейки, които чакат ранените в Boesinghe, Белгия, 10 септември 1917 г.

    КАСТЕЛНАУ Пол (1880 - 1944)

  • Бомбардировка от 2 и 3 септември 1916 г., Дюнкерк.

    КАСТЕЛНАУ Пол (1880 - 1944)

Затварям

Заглавие: Монастир на Корделиерите в Реймс.

Автор: КАСТЕЛНАУ Пол (1880 - 1944)

Дата на създаване : 1917

Показана дата: 03 април 1917 г.

Размери: Височина 0 - Ширина 0

Техника и други показания: Автохромен надпис: Ефект на подсветка, на заден план: апсида и кули на катедралата

Място на съхранение: Уебсайт за мултимедийна библиотека за архитектура и наследство

Свържете се с авторски права: © Министерство на културата / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Препратка към картината: 08-546981 / CA000355

Монастир на Корделиерите в Реймс.

© Министерство на културата / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Затварям

Заглавие: Автомобили на линейки, които чакат ранените в Boesinghe, Белгия, 10 септември 1917 г.

Автор: КАСТЕЛНАУ Пол (1880 - 1944)

Дата на създаване : 1917

Показана дата: 10 септември 1917 г.

Размери: Височина 0 - Ширина 0

Техника и други показания: Автохром

Място на съхранение: Уебсайт за мултимедийна библиотека за архитектура и наследство

Свържете се с авторски права: © Министерство на културата / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite web

Препратка към картината: 08-546004 / CA 000698

Автомобили на линейки, които чакат ранените в Boesinghe, Белгия, 10 септември 1917 г.

© Министерство на културата / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Затварям

Заглавие: Бомбардировка от 2 и 3 септември 1916 г., Дюнкерк.

Автор: КАСТЕЛНАУ Пол (1880 - 1944)

Дата на създаване : 1917

Показана дата: 02 септември 1916 г.

Размери: Височина 0 - Ширина 0

Техника и други показания: Автохром

Място на съхранение: Уебсайт за мултимедийна библиотека за архитектура и наследство

Свържете се с авторски права: © Министерство на културата / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Препратка към картината: 07-534204 / CA000606

Бомбардировка от 2 и 3 септември 1916 г., Дюнкерк.

© Министерство на културата / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Дата на публикуване: април 2009 г.

Исторически контекст

Разрухата на Европа във война

От 1914 до 1918 г. Великата война бушува в четирите краища на земното кълбо, концентрирайки се във Франция върху ивица с дължина 800 километра и ширина около тридесет километра: в края на 1914 г. войната за изтощение успява до война за движение. Вместо ужасите на войната, станали видими от съобщенията за смърт, цивилните се стремят да информират ежедневието, да си представят оцеляването на тези, които защитават родината с телата си.

Дори киното да въплъщаваше истинската новост в документацията за истинската война, фотографията играе важна роля във военната стратегия (разузнаване) и в комуникацията с фронтови войници или цивилни. отзад. Образите, които той връща, са създадени с помощта на автохромния процес, патентован от братята Люмиер през 1903 г. и пуснат на пазара през 1907 г. Това техническо ограничение кара Кастелнау да заснема доста статични сцени и той фотографира по-специално разрушаването на Великата война - независимо дали минали (Реймс), непрекъснати (Белгия) или повтарящи се (Дюнкерк): войната започва и нейните опустошения се разпространяват.

Анализ на изображения

Унищожаването в цвят

На 26 септември 1914 г. катедралата в Реймс е силно ударена от германски бомби, ново културно „зверство“ след разрушаването на Лувен в края на август. Манастирът Cordeliers, напълно обръснат, позволява на фотографа да експериментира с перспектива и светлинни ефекти: изстрелът му е с надпис „ефект на задно осветяване“. На заден план стоят непокътнатите кули на катедралата, които биха могли да познаят съдбата на манастира: нищо повече от неясна купчина овъглени камъни и развалини, където растат плевели.

Сцената, разположена в Белгия няколко месеца по-късно, е поразителна с бледостта на цветовете, сякаш през лятото всичко е било покрито с прах. Несигурно закътан зад разрушена сграда, чийто покрив жалко повдига демонтираната си рамка към небето, линейките и техният шофьор (на заден план) чакат. Само черният дим, който закрива небето, показва близостта на предната част. Издълбаните в земята коловози и дупки свидетелстват за повтаряне на военни действия, оттук нататък превръщайки неподходящата за земеделска дейност земя, която направила равнините на Плат Плати толкова богати.

Бомбардирането на Дюнкерк през септември 1916 г. няма какво да се сравни с руините на Реймс или окупацията на Белгия; но тук унищожението се изземва на място. Снимките на склада на Баните са най-зрелищните от поредицата, посветена на това събитие, и това изображение се откроява с много балансирания си състав. Небето и земята разделят пространството хоризонтално, стоящата кула свързва двете и разделя изображението вертикално. Вдясно водните издатини забулват сградата, разположена в перспектива; възрастни и цивилни деца наблюдават сцената, без да участват. Вляво можем да видим пожарникарите в действие, крехки спасители в лицето на степента на разрушението, ясно подчертана от внушителната стоманена машина на преден план, на ръба на рамката.

Интерпретация

Културни „зверства“ и прекъснат живот

От 375 автохрома на Пол Кастелнау, съхранявани в библиотеката за архитектура и наследство, около 200 представляват Реймс и неговите жители, оцелели от камък и плът. В известната си статия в Сутрин (29 септември 1914 г.), Алберт Лондрес пише, че „вече не е катедралата, а нейният външен вид“, че снимката не може да направи своето състояние, както и „цвета на мъртвите“ . Ектенията от руини и опустошени магазини обаче позволява на Кастелнау да практикува, той географът, който не е знаел нищо за фотографската техника, преди да бъде назначен в фотографската секция. Но не повече от боевете, той се осмели да снима ранените, кръвта, аварията, която би разстроила мястото от един момент до следващия; отсъствието на мъже обаче бележи наличието на смърт. Снимките на бомбардиран Дюнкерк през септември 1916 г. вероятно не са впечатлили толкова много обществеността, че е пропит с изображения на лунния пейзаж на Вердън. Но те се отличават с малко известен фронт, с неспокойна репутация - жителите на района, окупиран от германските войски, са наречени „Boches du Nord“ - и дискретни герои.

Разработени върху стъклена плоча (20x30 cm), автохромите ще бъдат показани в диапозитиви. За разлика от киното, където колоризационните процеси не създават илюзия, цветът вдъхва особен живот на клишетата, предназначени да привлекат умореното внимание на население, което също страда от войната на психологическо ниво. Въпреки това, подобно на клишетата в пресата, автохромите всъщност се свеждат до анекдотични жанрови сцени, несвързани с военен опит, в който смъртта и насилието триумфират. Наследници на живописния модел на импресионизма в живописта и на живописната жилка на фотографията, те издават документалното и свидетелско призвание на клишето, като го навеждат към художествена постановка, като не успяват да възстановят съвременността на конфликта.

  • Война от 14-18
  • огън
  • руини
  • Дюнкерк
  • бомбардировка
  • унищожаване
  • катедрала
  • фотография

Библиография

Жан-Жак БЕКЕР, Първата световна война, Belin, 2008 (Reed.) Laurent GERVEREAU and alii, Показване на война? Информация или пропаганда, Париж, CNDP, 2006. John HORNE, Alan KRAMER, 1914 г., немските зверства, Tallandier, 2005. Jean-Marie LINSOLAS, Jean-Baptiste PERETIE, „Военна фотография: огледало на истината? », В Christophe PROCHASSON и Anne RASMUSSEN (реж.), Вярно и невярно във Великата война, Париж, La Découverte, 2004, стр.96-111 Pierre VALLAUD, 14-18, Първа световна война, томове I и II, Париж, Фаярд, 2004.

Да цитирам тази статия

Александър СУМПФ, "Пейзажи, опустошени от войната 1914-1918"


Видео: ПОМНИ ВОЙНАТА 1915 - 1918 - ЕПИЗОД 2