Работникът в началото на двадесетияд век

Работникът в началото на двадесетия<sup>д</sup> век

  • Вдигането на работника.

    ROBERT-FLEURY Тони (1838 - 1911)

  • Работник, ръце на бедрата.

    STEINLEN Теофил Александър (1859 - 1923)

© Снимка RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

Работник, ръце на бедрата.

© Снимка RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Дата на публикуване: март 2016 г.

Исторически контекст

Рисуване на работника в началото на 20 векд век: от активизъм към академизъм?

През 1905 г. работното население се изчислява на над четири милиона души, почти една трета от които са жени. Извън политическите, икономическите и социалните дебати, които те предизвикват, те са обект на различни представяния и „работещата жена“ се очертава като литературна и живописна тема сама по себе си.

Светът на работническата класа често е сравнително познат на художниците, които се стремят да го изобразят от средата на 19 век.д век. „Ангажирани“, те показват мизерията или трудностите, свързани с работата за социални и политически цели. Веднага след като пристига в Париж през 1881 г., той се свързва със социалистически и анархистки работнически кръгове, като редовно илюстрира техните рецензии и вестници като Черната котка, Мирлитон, Гласът на хората, Лист или Социалистически шамбар. В близост до Тулуза-Лотрек, Аристид Бруант, Валотон, след това Зола, този дизайнер, гравьор, карикатурист, илюстратор, художник на плакати, художник и скулптор беше особено известен с илюстрациите си на периодични издания и плакатите си с иконография както войнствени, така и „Монмартър“ (както при известните й черни котки). Следователно тя изигра важна роля във визуалната и политическа култура на времето, в контекста на изискванията, появата и относителната организация на работническото движение.

Но в края на XIXд век темата за труда и работниците, считана отдавна за недостойна, в крайна сметка се наложи отвъд „ангажираните“ художници, за да стане по-академична. Ако в салона от 1905 г. бяха изложени не само Щайнлен и неговото прочуто платно Завръщането на работниците, показва и по-класически художник като Тони Робърт-Флеури (1838-1911), специализиран в исторически композиции, жанрови сцени и портрети. Възходът на работника по този начин би свидетелствал по свой начин за нормализирането на представянето на света на работническата класа, третиран в преди всичко естетически режим.

Анализ на изображения

Работницата е жена

С Възходът на работника, Робърт-Флийри избира интимна сцена, която работи в смисъл на известна еротика. Зрителят открива отзад частично гола жена, която се простира. Композицията е центрирана върху този герой и самият формат на платното изглежда отговаря на необходимостта да го покажете от краката до най-високата ръка, без да разширява представянето в останалата част от стаята.

Само изправена, работникът е завързал светъл бял чаршаф около бедрата си, който едновременно разкрива и прикрива долната част на тялото. Отгледана на кок, кафявата й коса напълно я изчиства отзад. Все още боса и сгушена с глава в изкривяването на лявото си рамо, тя се разтяга с движение, което подчертава долната част на гърба, колкото изпъква гърдите й, част видима отдясно. За да фокусира по-добре погледа върху младата жена, художникът е намалил декора, който я заобикаля, до необработено легло с възглавници, все още маркирани с нейния отпечатък, будилник, който седи на скромно дървено нощно шкафче и килим, където неговите чехли го очакват.

Работник, ръце на бедрата представя интересна работа върху цветовете чрез използване на въглен и пастел. Можем да познаем влиянията и иконографската съвременност на средата, в която се развива Стайнлен, както и таланта му като илюстратор. Ръцете на бедрата й, работник, вероятно от Магреб, стои пред червена тухлена стена. Тази млада и много красива жена е облечена в синя работна рокля, завързана на талията с черен колан и на чиито завити ръкави се виждат много кафяви ръце. На врата си носи оранжево-червен шал, а косата й е покрита със синя кърпа, характерна за Северна Африка. Чертите на лицето й са много фини, където розовото на устните контрастира с веждите и кичура коса от наситено черно.

Интерпретация

Еротика

Двете изображения подсказват по различен начин еротизма, свързан с работника. В Възходът на работника, Робърт-Флийри разкрива малко за социалното състояние на младата жена. Разбира се, стаята е малка, много скромно обзаведена, а будилникът ви напомня, че трябва да ставате рано, за да отидете на работа. Но тази обстановка е само нещо като рамка за разголено проучване, третирано от Робърт-Флори в натуралистична форма, оцветена от еротика, която остава дръзка за времето. Младостта и енергичността на тяло, което все още не е повредено от труда, предполага, че работниците, които работят и често живеят сами, понякога са и красиви жени. За разлика от изображенията, които отбелязват тяхното състояние (където те често се показват на работа, в дрехи или с други работници), работникът тук е заловен в неприкосновеност и по този начин почти абстрахиран от социалния си статус. . Върната в тялото си, работникът вече не е обект на спорове, битки или страхове, а подновената възможност за изобразителен подход, преди всичко естетически и технически.

Напротив, Работник, ръце на бедрата представя работник "в униформа", което не оставя съмнение за нейното състояние. Steinlen също така избира да внуши преди всичко красотата, младостта и енергията на тази жена. Еротизмът тук е по-дискретен и по-модерен: той се основава на известна екзотика (жената, идваща от колониите) и на използването на цветове. Така че силата на съблазняването, която упражнява този Магреби, се ражда по същество от загадъчния израз на лицето й, омагьосващия й поглед и кичура от черна коса. Но тя също дължи своята красота на своето достойно и гордо поведение: с ръце на бедрата, тя изглежда готова да се изправи пред трудности и мъки, готова да участва в бъдещи борби.

  • Жени
  • работници
  • портрет
  • работническа класа

Библиография

Georges DUBY и Michelle PERROT (реж.), Histoire des femmes, том IV “Le XIXe siècle”, Париж, Plon, 1991. Франсис ЖУРДЕН, Голям създател на картини: Александър Щайнлен, Париж, Éditions du Cercle d'Art, 1954. Gérard NOIRIEL, Работниците във френското общество (19-20 век), Париж, Le Seuil, сб. "Точки", 1986.

Да цитирам тази статия

Александър СУМПФ, „Работникът в началото на XXд век "


Видео: Высоцкий - За меня невеста отрыдает честно..