Окупацията като символ

Окупацията като символ

Немски караул пред замъка Шамбор.

© BPK, Берлин, Dist. RMN-GP - Hanns Hubmann

Дата на публикуване: март 2012 г.

Исторически контекст

Шато дьо Шамбор под окупация

Още преди началото на Втората световна война Шато дьо Шамбор е избран, за да защити много произведения на изкуството от френските колекции от всякакви бомбардировки. След победата на нацистите и през цялата окупация Шамбор остава център за сортиране и получаване на произведения, съставляващ основното хранилище на националните музеи от 1939 до 1945 г.

Подобно на много исторически паметници или символични места в окупираната зона, замъкът е поставен под прякия контрол на нацистите и се превръща в място на стратегическа и символична сила, защитено, както е показано на снимката "Германски часови пред замъка Шамбор", взето от Hanns Hubmann през есента на 1940г.
Фотограф и журналист, близък до режима, Хуман проследява германската военна кампания във Франция, преди да направи многобройни изображения на началото на окупацията, които често придружават кинохроники или филми, поръчани от режима. Ако такива фотографии очевидно имат пропагандна функция (особено за германската общественост), те имат и документалната стойност, специфична за фотожурналистиката и репортажите от войната.

Анализ на изображения

Вградена камера

Съставена на три нива на дълбочина, снимката „Немски страж пред замъка Шамбор“ е направена от превозното средство, в което фотографът се е качил.

На предния план вдясно колело и огледалото за обратно виждане на неподвижната кола показват позицията, заета от репортера. На заден план млад караул спря (и / или поздрави) екипажа. Облечен в униформа на частен войник и въоръжен с пушка, мъжът се взира в обектива (и следователно в зрителя), с лека усмивка на устните. В третия план еспланадата (почти пуста, близо до входа се появява един силует), след това основната фасада на самия замък.

Възползвайки се от доста изключителна светимост, фотографът играе с контраста между белотата (на земята и камъка на замъка) и по-тъмните тонове (униформа на караула и детайли на превозното средство), за да подсили подредбата и структурата, получена в резултат на оглед.

Интерпретация

Истинското и класическото

На тази снимка ситуацията на окупация се съобщава само от войника, който маха на водача. Сам той наистина трябва да изглежда почти безвреден в сравнение с обширната панорама, очертана от еспланадата и фасадата на замъка. Последните, които нямат необичайни маркировки, следователно идентичността на паметника (символизирана от този „класически“ изглед) изглежда ще бъде непроменена от специфичния характер на контекста.

Начинът, по който Хуман представя сцената, напротив, предполага, че текущите събития (германците са поели мястото) имат предимство пред историята на мястото. Оформени доста тясно, караулът и колата наистина са истинските обекти на клишето, в което заемат централното пространство, отвеждайки сградата на заден план (буквално и преносно). По този начин Шамбор се превръща в нещо като забележителност, място, което символизира окупацията на Франция, вместо да се позовава на себе си или да се позовава на Франсоа Iъъъъ. Стражът „се противопоставя“ и „налага се“ на замъка, като символ на господството (лесно и тихо) на германския окупатор над френската култура.

Чрез своеобразно съпоставяне на равнини и тонове, войникът и елементите на превозното средство противопоставят своята съвременност и непосредствената си реалност (добре полиран каросерия, униформа, пистолет) на ренесансовия замък. Следователно почти лесно и безгрижно (вижте отпуснатото лице на войника и факта, че той е сам, за да запази прохода), това занимание не е маловажно: „Немски караул пред замъка Шамбор“ се отнася до победното и мирно присъствие на военна, конкретна и техническа модерност на територия с остаряла култура.

  • Нацизъм
  • Професия
  • Война от 39-45
  • Petain (Philippe)
  • фотография
  • репортаж
  • Замъкът Шамбор
  • пропаганда
  • наследство
  • паметници

Библиография

AZEMA, Жан-Пиер, От Мюнхен до Освобождението, 1938-1944, Париж, Éditions du Seuil, 1979. AZEMA, Jean-Pierre and WIEVIORKA, Olivier, Виши, 1940-1944, Париж, Перин, 1997. КОРСИ, Стефани, Културен живот под окупация, Париж, Перин, 2005. ЛАБОРИ, Пиер, Французите при Виши и окупацията, Париж, Милано, 2003 PAXTON, Робърт, Франция от Виши, 1940-44, Париж, Éditions du Seuil, 1973.

Да цитирам тази статия

Александър СУМПФ, "Окупацията в символ"


Видео: Taryn Simon: The stories behind the bloodlines