Новото лице на майчината любов

Новото лице на майчината любов


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Мадам Виге Льо Брун и дъщеря й Жана-Луси, известна като Джули (1780-1819)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Мадам Виге Льо Брун и дъщеря й Жана-Луси-Луиз, известна като Джули (1780-1819)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Мария-Антоанета дьо Лотарингия-Хабсбург, кралица на Франция, и нейните деца

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Затварям

Заглавие: Мадам Виге Льо Брун и дъщеря й Жана-Луси, известна като Джули (1780-1819)

Автор: VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Дата на създаване : 1786

Показана дата: 1786

Размери: Височина 105 см - Ширина 84 см

Техника и други показания: масло върху дърво

Място на съхранение: Уебсайт на Лувъра (Париж)

Свържете се с авторски права: © RMN - Grand Palais (музей Лувър) / Franck Raux

Препратка към картината: 12-548336 / INV. 3069

Мадам Виге Льо Брун и дъщеря й Жана-Луси, известна като Джули (1780-1819)

© RMN - Grand Palais (музей Лувър) / Franck Raux

Затварям

Заглавие: Мадам Виге Льо Брун и дъщеря й Жана-Луси-Луиз, известна като Джули (1780-1819)

Автор: VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Дата на създаване : 1789

Показана дата: 1789

Размери: Височина 130 см - Ширина 94 см

Техника и други показания: Масло върху платно

Място на съхранение: Уебсайт на Лувъра (Париж)

Свържете се с авторски права: © RMN - Grand Palais (музей Лувър) / Tony Querrec

Препратка към картината: 15-523297 / INV. 3068

Мадам Виге Льо Брун и дъщеря й Жана-Луси-Луиз, известна като Джули (1780-1819)

© RMN - Grand Palais (музей Лувър) / Tony Querrec

Мария-Антоанета дьо Лотарингия-Хабсбург, кралица на Франция, и нейните деца

© Версайски дворец, дист. RMN - Grand Palais / Кристоф Фуен

Дата на публикуване: октомври 2015 г.

Исторически контекст

През 1786 г. Élisabeth Louise Vigée Le Brun прави автопортрет с дъщеря си, изложен в Салона от 1787 г. Картината докосва обществеността дотолкова от истинността на представените чувства, че бързо получава прякора Нежност на майката. Вследствие на този успех и по молба на граф Ангивилер, генерален директор на сградите на краля, художникът рисува през 1789 г. също толкова известен вариант в гръцката носия.

Ако тези два портрета са поразителни в своето време, това е така, защото те кристализират промяната, която след това се случва в манталитетите относно мястото на майката и концепцията за майчината любов. От средата на века има глобална лудост за всичко, свързано с "природата": безпрецедентно развитие на природните науки, интерес към живота на "дивите" популации, открити по време на изследователски обиколки по света, разпит на концепции на обществото и образованието от философ като Жан-Жак Русо - вЕмил, последното той поставя чувствителното преживяване на детето в основата на своето отражение. В обществото, в изкуството и в литературата емоциите, особено в сълзливата си форма, заемат основно място.

Тази много културна конструкция на природата има последици върху възприемането на майчиното чувство, сега считано за „инстинктивно“. Майката и любовта, която я привързва към детето й, се прославят от обществото и ние виждаме развитието на нови „естествени“ практики като кърменето, за разлика от все още много разпространената практика в грижите за децата. бавачка на децата на аристократични и буржоазни семейства. Това развитие достига до върха на обществото, тъй като самата кралица, Мария-Антоанета, частно твърди ежедневна близост с децата си, че съдебният етикет теоретично противоречи.

Анализ на изображения

„Естествената нежност, това деликатно чувство, тази сладка привързаност на душата са представени с толкова възхитителен артистизъм, че картината може да бъде сравнена с това, което са създали най-великите майстори на италианската школа. Този преглед на Литературната година, формулиран по повод представянето пред обществеността на Нежност на майката, не може да се цели по-справедливо Почитател на Рафаел, Vigée Le Brun всъщност има предвид мадоните от ренесансовия гений, когато създава това произведение. Всъщност именно в религиозната живопис и по-точно в кодифицираната тема „Мадона с Младенеца” майчинските настроения дотогава са изразявани главно в изкуството. Съществували са снимки на майки и деца, разбира се, но никога излъчването на привързаност, което се вижда тук, не просветва. Това не беше целта на тези официални произведения, предназначени да представят майката като законно родоначалник на линия, в рамките на договорената рамка на нейния социален ранг. За да се убедите в това, е достатъчно да сравните този автопортрет с портрета на друга майка, която Виге Ле Брун е произвела едновременно: официалния на Мария-Антоанета, заобиколена от дъщеря си и двамата си сина. Кралицата седи на кокилна седалка, докато трите й деца я заобикалят в подготвени пози: преди всичко творбата отбелязва ролята й на майка за кралското семейство.

И все пак двата автопортрета на Vigée Le Brun с дъщеря й, рисувани за удоволствие в частна обстановка, точно избягват конвенциите на официалното портретиране. Нежно преплетените пози материализират двойното чувство на любов и закрила на майката към детето. Ако постановката прониква в диалога на погледите, установени със зрителя, изглежда, че нищо не звучи неправилно. Това усещане за искреност е още по-живо, тъй като обстановката на сцената е съзнателно лишена, за да се съсредоточи вниманието върху двамата герои. Повтарящ се модел в картините на майка си, Джули е уловена възможно най-точно от спонтанността на нейните детски жестове, обърнати с впечатление на лека изненада в първата картина и нагло веселие във втората. Единствената основна разлика между двете произведения се отнася до костюмите: тези, „а ла грек“, в картината от 1789 г. отразяват вкуса на неокласицизма за античността, който се появява след първите разкопки на Херкуланум и Помпей в средата на века. век.

Интерпретация

В тези две творби Vigée Le Brun намалява ли ролята си до ролята на майка? Аргументът ще бъде още по-допустим от оценката на фигурата на майката през XVIIIд век не е придружен от задълбочена еманципация: жените остават до голяма степен ограничени до частната сфера. И все пак невинната простота на тези картини крие по-сложен смисъл, отколкото изглежда. Обичаен автопортрет, Vigée Le Brun вече е направил сензация през 1782 г., инсценирайки се с четки в ръка. Следователно автопортретът е за този художник форма на самоутвърждаване. Представянето на себе си с дъщеря си е начин да се утвърди нейната уникална ситуация, но напълно предположено, в общество, все още не особено възприемчиво към женското освобождение: фактът, че сте едновременно любяща майка и жена художник, чийто успех й позволява на живо от неговото изкуство. Обучена в търговията от баща си пастелист, който почина, когато тя беше на 12 години, Vigée Le Brun много рано осигури на семейството си чрез продажбата на своите картини. Следователно от младостта си тя е била една от малкото жени по това време и от буржоазното си социално състояние, които са поели упражняването на професия, традиционно запазена за мъже.

  • официален портрет
  • царска булка
  • Мария Антоанета
  • абсолютна монархия
  • майчинство
  • детство
  • Автопортрет

Библиография

БАЙЛИО Джоузеф, СОЛМ Ксавие (реж.), Élisabeth Louise Vigée Le Brun, котка. опит. (Париж, Ню Йорк, Отава, 2015-2016), Париж, Среща на националните музеи - Grand Palais, 2015. HAROCHE-BOUZINAC Geneviève, Луиз Елизабет Виге Льо Брун: история на поглед, Париж, Flammarion, сб. „Биографии на Grandes“, 2011. KNIBIEHLER Yvonne, История на майките и майчинството на Запад, Париж, Университетска преса на Франция, сб. "Какво знам? »(№ 3539), 2000. PITT-RIVERS Françoise, Мадам Виге Льо Брун, Париж, Gallimard, 2001.

Да цитирам тази статия

Емили ФОРМОСО, "Новото лице на майчината любов"


Видео: Ask Nerede - BG subs