Натие и интимният портрет на Мари Лещинска

Натие и интимният портрет на Мари Лещинска


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Затварям

Заглавие: Мари Лещинска, представена през 1748 г. в градска рокля

Автор: NATTIER Жан-Марк (1685 - 1766)

Дата на създаване : 1748

Показана дата: 1748

Размери: Височина 146 - Ширина 113

Техника и други показания: Масло върху платно, пълно заглавие: Мария Лещинска, кралица на Франция (1703-1768), представена през 1748 г. в градска рокля, облечена с дантелен мармот и четеща Евангелията.

Място на съхранение: Уебсайт на Националния музей на двореца Версай (Версай)

Свържете се с авторски права: © Снимка RMN-Grand Palais (Версайски дворец) / Gérard Blot

Препратка към картината: 07-506243 / MV8543

Мари Лещинска, представена през 1748 г. в градска рокля

© Снимка RMN-Grand Palais (Версайски дворец) / Gérard Blot

Дата на публикуване: декември 2013 г.

Исторически контекст

Мари-Шарлот-Софи-Фелисите Лещинска е дъщеря на детронирания полски крал Станислав Лещински. Родена през 1703 г., тя е омъжена през 1725 г. за Луи XV, тогава на петнадесет години, в Страсбург. Всъщност Луи XV е последният от потомците на Луи XIV, след смъртта на Великия Дофин, Пети Дофин (баща му), майка му и двамата му по-големи братя. Предишните ангажименти с твърде малката дъщеря на Филип V от Испания, Мари-Ан Виктуар, са прекъснати, за да се избегне напускането на трона без потомци.

Полиглот и закрилница на изкуствата (тя рисува еднакво през целия си живот и се обгражда с най-великите художници на своето време), младата кралица щастливо изживява първите си години във Версай, въпреки че е държана далеч от властта. Политика. Обичана от Луи XV, тя ражда десет деца, шест от които умират млади. Невъзможността кралицата да продължи да ражда, както и измамите на Луи XV, пораждат умора в двойката. През 1748 г. тя беше на четиридесет и пет години; Вече няколко години религията заема важно място в ежедневието й и тя обича да се обгражда с малък, но лоялен приятелски кръг.

Анализ на изображения

Картината е поръчана от самата кралица през 1748 г., заедно с две копия (едното за Comte de Maurepas, а другото за Comte de Pâris-Duvernay). Кралицата изрично моли да бъде представена не в официално облекло, а в „градска рокля“.

Облечена в червена рокля, избродирана с хермелин и подсилена от дантелени маншети, Мари Лещинска е седнала в фотьойл, чийто плат, бродиран с флер-де-лис, дискретно напомня статуса на модела. Кралицата носи бяла дантелена шапка, задържана от черна дантелена мантила, символ на домашна радост, чужда на церемониален портрет. Изглежда, че художникът взема с този аксесоар и цвета на елементите на роклята, които вече е използвал в портрета наУлрика Ловиса Спар, графиня Тесин през 1741 г. (музей Лувър). The регалии обикновени елементи, съществени елементи за портрет на кралица, не присъстват. Само синята драперия, опъната зад кралицата, придава известно величие на фона, прекъснато от дорични пиластри; други дискретни предмети, като бижута (обеци, колие от скъпоценни камъни, украсени с миниатюра, представяща Свети Йоан Непомук, любимият светец на кралицата), внасят елегантност и изящество в модела. Мари Лещинска изглежда е привлечена от четенето на Евангелията от пристигането на един от нейните роднини; усмивката, която тя скицира при неговия подход, определя определена близост и разкрива портрета на чаровна жена.

Интерпретация

Последната картина, за която Мари Лещинска се съгласи да позира и която беше представена на Салона от 1748 г., получи ентусиазирани критици както за приликата на портрета, така и за „благородната простота“, която се излъчва от фигурата.

Тази картина носи по-човешко и по-интимно лице на кралски особи, което дълбоко съответства на личността на кралицата и нейния начин на живот. Като е спазвал съдебния протокол през целия си живот, кралят му е предоставил повече свободи от края на 40-те години на ХХ в. Следователно Натие е ежедневна сцена, която избира да представи в тази картина. Всъщност той радикално контрастира с официалните портрети, направени от Луи Токе през 1740 г. (музей Лувър) и Карл Ван Лоо през 1747 г. (Национален музей на замъците на Версай и Трианон). Пастелният портрет на кралицата от Морис Куентин де ла Тур (музей Лувър), представен в същия салон, също има голям успех по същите причини.

Големият брой копия от ателието на Nattier, по време на живота на кралицата, но и посмъртно, недвусмислено демонстрира силата на съблазняването на картината и непоклатимата популярност на кралицата. Разпространен чрез гравиране от 1755 г., портретът губи интимната си функция, за да достигне емблематичен статус като последния портрет на Мари Лещинска.

  • Луи XV
  • портрет
  • Лещинска (Мари)
  • царска булка

Библиография

Ксавие СОСЕМА (реж.), Жан-Марк Натие. 1685-1766, каталог на изложбата в Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (26 октомври 1999 - 30 януари 2000), Париж, R.M.N., 1999.

Ксавие СОСЕМА (реж.), Говорете с душа и сърце. Живопис по Мари Лещинска, каталог на изложбата в Musée du Château de Fontainebleau (18 юни - 19 септември 2011 г.), Fontainebleau-Dijon, Musée national du château de Fontainebleau-Faton, 2011.

Да цитирам тази статия

Саския ХАНСЕЛАР, "Натие и интимният портрет на Мари Лещинска"


Видео: История Беларуси на карте