Хелиографската мисия от 1851 г., живописно и романтично пътешествие из древна Франция

Хелиографската мисия от 1851 г., живописно и романтично пътешествие из древна Франция


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Начало ›Проучвания› Хелиографската мисия от 1851 г., живописно и романтично пътешествие из древна Франция

  • Квадратна къща, Ним.

    БАЛДУС Едуард Денис (1813 - 1889)

  • Пон дю Гар.

    БАЛДУС Едуард Денис (1813 - 1889)

  • Porte de l'Aude и кула на епископа на град Каркасон.

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

  • Замъкът Шенонсо.

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

© Снимка RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

© Снимка RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Затварям

Заглавие: Porte de l'Aude и кула на епископа на град Каркасон.

Автор: LE GREY Gustave (1820 - 1884)

Дата на създаване : 1851

Показана дата:

Размери: Височина 0 - Ширина 0

Място на съхранение: Уебсайт за мултимедийна библиотека за архитектура и наследство

Свържете се с авторски права: © Министерство на културата - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Gustave Le Gray / Auguste Mestral

Препратка към картината: 11-534505 / MH0007449

Porte de l'Aude и кула на епископа на град Каркасон.

© Министерство на културата - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Gustave Le Gray / Auguste Mestral

© Снимка RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Дата на публикуване: декември 2011 г.

Исторически контекст

Преоткриването на френското монументално наследство

По време на бременността по времето на Ancien Régime понятието наследство наистина се появява благодарение на предоставянето на нацията на благата на духовенството, постановено от Учредителното събрание на 2 ноември 1789 г., след това актове на вандализъм, които се умножават след падането на монархията на 10 август 1792 г. Създаването на депото на Петис-Августин, поставено под грижите на Александър Леноар на 6 юни 1791 г., след което превръщането му във Френски музей на паметниците четири години по-късно е основополагащият акт на това вземане на осъзнаване на наследството. През първата половина на XIXд век публичните власти създават официални институции, предназначени да опазват и реставрират паметниците на Франция. През 1851 г. един от тях, Комисия на историческите паметници, създаден през 1837 г., възлага на пет фотографи да документират наследството, за да улеснят работата на архитектите на Комисията, отговорни за тяхното възстановяване: родена е Хелиографската мисия.

Анализ на изображения

Монументална история на френската нация

Петимата фотографи, избрани от Комисията на историческите паметници, Le Secq, Le Gray, Baldus, Mestral и Bayard, са членове на съвсем младата Société Héliographique. Основано през 1851 г., първото научено фотографско общество има за цел да насърчи развитието на това изобретение, родено през 1839 г. Тази обществена комисия признава полезността на фотографията при вярно възпроизвеждане на произведения и сгради. За да се осигури панорама на френската архитектура, 175 скъпоценни и разрушени паметници, разпръснати из Франция, се приписват на петимата фотографи според географското разпределение.

Сред тях Едуар Балдус, художник, който почти не се е занимавал с фотография преди 1851 г., с изключение на няколко гледки към Арл, отговаря за поредица от паметници, разположени между Фонтенбло и югоизточната част на Франция, където са изброени много следи. античен. Много бързо се открояваше със своите архитектурни гледки, които възстановяват цялата монументалност на сградата, както в този образ на Maison Carrée de Nîmes, римски храм, построен в Iъъъъ век, където кадър отблизо подчертава класическата му колонада, като същевременно подчертава монументалното измерение на цялото. Друга известна римска сграда, фотографирана от Балдус в същия регион, Pont du Gard е представена в панорамен формат. Скалистият пейзаж на преден план е добавен от фотографа с помощта на сложен монтаж, техника, която той е усвоил, за да добави дълбочина към цялостната картина.

Гюстав Льо Грей и Огюст Местрал, които заедно прекосяват голяма площ между Лоара и Югозапад, връщат предимно снимки на паметници от Средновековието и Ренесанса. В Каркасон, където останаха единадесет дни, те взеха голям брой мнения, които бяха сред най-завършените от общата им работа. Един от тях представлява кулата на епископа, видяна от портата на Ауд. Вместо да поставят внушителните средновековни укрепления на града в перспектива, Льо Грей и Местрал са се приближили до тях, за да подчертаят плетенето от геометрични маси, които те предлагат на окото и да уловят играта на светлината върху грубия камък. В Шенонсо, напротив, именно елегантният и тънък силует на ренесансовия замък привлече вниманието им в цялостна композиция с класически рамки. Красивата част, която това изображение дава на небето, придава величина на сградата и нейните известни наслагвани галерии, които обхващат Cher.

Интерпретация

Модата на Средновековието

Избраните паметници отразяват приоритетите на Комисията, отговорна за отпускане на безвъзмездни средства за сгради, изброени в списъка, които се нуждаят от спешно възстановяване. Каркасон, например, беше обект на обширна работа, режисирана от Виолет-ле-Дюк и много противоречива. Те отразяват и артистичните му предпочитания. Те отиват по-скоро в гало-римската и най-вече средновековната епоха, които предлагат най-забележителните свидетелства за френското изкуство. Ренесансът, ако въпреки това е представен в хелиографската мисия със замъците на Лоара, далеч не е в основата на проблемите на Комисията, както и сградите от XVII.д и XVIIIд векове.

Тази лудост за средновековни паметници е част от голямо движение на фантазирано изобретение от този период, което се развива след Гений на християнството дьо Шатобриан, публикуван през 1802 г., и романтичното движение. Докато историците се интересуват от този основополагащ период за френската нация, възходът на археологията около Arcisse de Caumont и разпространението на учени общества благоприятстват изучаването и опазването на средновековните паметници. В същото време публикуването на монументалната творба на барон Тейлър, Живописни и романтични пътешествия в древна Франция, насочва вниманието към средновековните руини на Франция чрез своите литографии, подписани от велики художници, чийто романтичен подход към паметниците е повлиял на поколения фотографи, започвайки от тези на Хелиографската мисия. Подобно на Тейлър, последният е предпочитал произведения на романско и готическо изкуство, творения par excellence на френския национален гений.

  • наследство
  • архитектура
  • живописен

Библиография

Кристиан АМАЛВИ, Вкусът на Средновековието, Париж, La Boutique de l'Histoire, 2002 г. Силви ОБЕНАС (реж.), Гюстав Льо Грей, 1820-1884, каталог на изложбата, организирана от B.N.F., 19 март-6 юни 2002 г., Париж, B.N.F.-Gallimard, 2002 г. François BERCÉ, Исторически паметници на наследството, от 18-ти век до наши дни, или Заблудата на сърцето и ума, Париж, Фламарион, 2000. Илария СИСЕРИ, Романтизъм: 1780-1860, раждането на нова чувствителност, Париж, Грюнд, 2004. Isabelle DURAND-LE GUERN, Средновековието на романтиците, University Press of Rennes, 2001. Maïté BOUYSSY (реж.), „Сила на неоготиката“, в Фирми и представителства, n ° 20, дек. 2005. Луис ГРОДЕКИ, Средновековието е преоткрито, том II „От Сейнт Луис до Виолет ле Дюк“, Париж, Фламарион, 1991 г. Жан-Мишел ЛЕНО, Архипелаги от миналото: наследство и неговата история, Париж, Фаярд, 2002. Ан дьо МОНДЕНАРД, Хелиографската мисия. Петима фотографи са обиколили Франция през 1851 година, Париж, Monum, Heritage Editions, 2002. Pierre NORA (реж.), Мемориално място. Нацията. Територията. Държавата. Собствеността, Париж, Gallimard, сб. "Quarto", 3 том, 1986.

Да цитирам тази статия

Шарлот ДЕНОЛ, "Хелиографската мисия от 1851 г., живописно и романтично пътешествие из древна Франция"


Видео: Альпи прорізав найбільший залізничний тунель