Лой Фулър, въплъщение на символизма на сцената

Лой Фулър, въплъщение на символизма на сцената


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Folies Bergères. Всяка вечер Loïe Fuller.

    PAL Jean от (1860 - 1942)

  • Лой Фулър в танца на лилията.

    ELLIS Harry C. (1857)

  • Лой Фулър танцува с воала си.

    ТАБЕР Исая Уест (1830 - 1912)

  • Лой Фулър и нейните ученици пред сфинкса в Кайро.

    ELLIS Harry C. (1857)

Folies Bergères. Всяка вечер Loïe Fuller.

© Снимка RMN-Grand Palais - G. Blot

Затварям

Заглавие: Лой Фулър в танца на лилията.

Автор: ELLIS Harry C. (1857 -)

Показана дата:

Размери: Височина 18,4 - Ширина 22,6

Място на съхранение: Уебсайт на музея Орсе

Свържете се с авторски права: © Photo RMN-Grand Palais - Всички права запазени уебсайт

Препратка към картината: 87-001110-02 / PHO1984-18-2

Лой Фулър в танца на лилията.

© Photo RMN-Grand Palais - Всички права запазени

Затварям

Заглавие: Лой Фулър танцува с воала си.

Автор: ТАБЕР Исая Уест (1830 - 1912)

Дата на създаване : 1897

Показана дата: 1897

Размери: Височина 16,7 - Ширина 11,3

Техника и други показания: Директен положителен тест.

Място на съхранение: Уебсайт на музея Орсе

Свържете се с авторски права: © Photo RMN-Grand Palais - уебсайт на M. Bellot

Препратка към картината: 94-018136-02 / PHO1984-18-4

Лой Фулър танцува с воала си.

© Снимка RMN-Grand Palais - M. Bellot

Затварям

Заглавие: Лой Фулър и нейните ученици пред сфинкса в Кайро.

Автор: ELLIS Harry C. (1857 -)

Дата на създаване : 1914

Показана дата: 1914

Размери: Височина 0 - Ширина 0

Техника и други показания: Директен положителен тест.

Място на съхранение: Уебсайт на музея Орсе

Свържете се с авторски права: © Photo RMN-Grand Palais - уебсайт на M. Bellot

Препратка към картината: 94-018132 / PHO1984-18-25

Лой Фулър и нейните ученици пред сфинкса в Кайро.

© Снимка RMN-Grand Palais - M. Bellot

Дата на публикуване: март 2016 г.

Agrégée на италиански, докторат по съвременна история във Университета във Версай Сен-Куентен-ен-Ивелин

Исторически контекст

„Феята на електричеството“ на Belle Époque

Митът за Париж "Градът на светлината" е неотделим от "феята на електричеството" Лой Фулър, художник, емблематичен за климата на ентусиазъм за научен, технологичен и социален прогрес, който бележи Belle Époque и празнува от балета Екселсиор (1881) от Маренко и Манзоти.

Родена в село в Илинойс през 1862 г., Мери Луиз Фулър, известна като Лоя, дебютира в аматьорския театър на четиригодишна възраст; на шестнадесет, тя ръководи пътуваща трупа, преди да се присъедини към отряд в Ню Йорк. През 1889 г. Лой Фулър емигрира в Лондон; през 1892 г. започва в Париж, където се премества с майка си Далила. Тайнствена дама („Великата дама“) въвежда Лоя в културния и социален живот на Париж. В катедралата Нотр Дам тя концептуализира естетиката на своите представления: хармонично единство между цвят, светлина, движение и духовност. Нейните хореографии поставят технологичния прогрес в услуга на танц, който извисява природата чрез извити линии и движения, предизвикващи цветя, пеперуди, змии: увити в дълги воали, които тя размахва с помощта на клечки и облян в светлина на променящи се нюанси, Лои напомня на зрителите, че човекът е част от природата. Оригиналността на танците му е една от основните забележителности на кабарето Folies-Bergère, мястото par excellence на парижкия живот по време на Belle Époque, където Loïe Fuller започва и изпълнява в продължение на десет години.

Превъзхождайки тялото, за да достигне духовно измерение, където ежедневието се преобразява от красотата на изкуството, Loïe Fuller се превръща в муза на ар нуво и символисти, докато нейният принос към иновациите в осветлението и устройствата сцени очарова режисьори, фотографи, режисьори и учени: сред неговите почитатели са Маларме, Роден, Тулуза-Лотрек, Карабин (вж. Представления на танцьора на кормилото в края на 19-ти век), Елис, Табер, братята Люмиер, Мари и Пиер Кюри, архитектът Гимар и астрономът Фламарион. Лой влияе и на декоративното изкуство и фотографията: богата продукция на статуетки е вдъхновена от танцувалните й воали, а фотографите се опитват да уловят магията на нейното изкуство.

Лой Фулър неуморно експериментира с възможностите на ефектите на светлината и цвета върху тъкани с различни материали и консистенция: тази работа й спечели много патенти, но здравето й пострада в резултат на дълги репетиции под сурови светлини, които повредиха очите им.

По време на Всеобщата изложба в Париж през 1900 г. Лойе основава собствен театър-музей и представя японската трупа на Сада Яко. Изцяло отдадена на изкуството, тя прекарва всичко, за да продължи изследванията си до края на живота си; тя умира от пневмония през 1928 г., подпомагана от Габ Сорере, нейният верен спътник и сътрудник от 1897 г.

Анализ на изображения

Муза на символизма и ар нуво

Лилията има силен символичен оттенък в религиозната иконография, където е свързана с Дева Мария и Архангел Гавраил, който й обявява бъдещото си майчинство. Лой Фулър избира лилията заради нейната символика, но също и поради емоционални причини: Лили („Лили“ на английски) е умалителното наименование, с което Лои назовава майка си; а любящата майка също е природа за Лоя, която иска да възпроизведе нейната духовна красота. За да се превърне в цвете, тя създава танц, който изисква голяма физическа сила и перфектно владеене на движенията: в най-зрелищните пасажи платната се издигат на височина от 3,50 метра. Тази хореография се появява във филма The Féerie des balets fantastiques от Loïe Fuller, продуциран от Gab Sorère през 1934г.

Плакатът, продуциран от Пал, художник и карикатурист от румънски произход, е вдъхновен от Танцът на лилията, но без загриженост за реализма: няма физическа прилика с Лои Фулър, изплуваща от магически окачен във въздуха воал, от червено-оранжевият цвят предизвиква изненадващите светлинни ефекти, създадени от танцьора.

На снимката, направена от американеца Хари С. Елис, и част от поредица, направена на открито, е осъществена метаморфозата на Лои в лилия: тялото изчезва във воала, който придобива формата на типичната чаша на това цвете. В градината Лоя не се нуждае от специални светлини: дневната светлина й е достатъчна, за да подсили образа на танц близо до природата.

Американката Исая Уест Табер улавя енергията и щастието на Лой Фулър в този кадър: усмихнатото й лице и видимата лекота на платната прикриват физическите усилия.

Очарована от древни и екзотични култури, признали свещеността на танца, Лой Фулър заминава за Египет през 1914 г. със своите ученици. На тази снимка, направена от Елис, позицията на танцьорите на земята и позата на Лойе, застанала в средата, с отворени ръце в йерархичен жест, заемат триъгълната форма на главата на Сфинкса, също извикваща силуета на египетските пирамиди .

Интерпретация

Гениалност и упоритост на пионер

Символистите се възхищават на Лоя Фулър на сцената, но не я смятат за достатъчно културна, за да я признаят в своя ценопис: твърде голямо е деколтето между цветната жена, въплътена от Лойе на сцената, и истинската жена, която не е толкова красив и изискан като Cléo de Mérode (виж Cléo de Mérode, икона между романтизма и символизма), нито толкова очарователен и еластичен като Isadora Duncan (вж. Isadora Duncan между елинизма и модерността).

Успехът на Loïe Fuller е резултат от голяма изобретателност, дълбока сценична интелигентност и упорита работа, които позволиха на този самоук художник да революционизира танца и сценичните изкуства. Известно време Лой не се интересуваше от кино, поради неговия реализъм и ефекта на поглъщане на светлина, което е точно обратното на неговите танци, където тялото връща светлината, превръщайки се в себе си източник на светлина ; но когато тя открие начина за приспособяване на кинематографичния процес, за да го адаптира към нейния подход, като го направи, както тя казва, "нов жанр", където филмът се превръща в "приказка, направена от светлина и нереално", резервите му за киното падат; през 1920 г. Лойе заснема първия си филм с Габ Сорер, Момина сълза, взето от приказка на кралица Мария от Румъния, приятел на танцьора.

Във време, когато индустриализацията започва да отдалечава човека от природата и от самия него, Лой Фулър използва технология, за да създаде мечтан свят, който да се хареса на хората от всички образователни нива.

  • Арт Нуво
  • танц
  • феминизъм
  • Овчарски глупости
  • символика
  • Belle Epoque
  • приказка (история)
  • правата на жените
  • Дънкан (Айседора)
  • Маларме (Стефан)
  • светски живот
  • актьор
  • Роден (Огюст)
  • Тулуза-Лотрек (Анри де)

Библиография

Loïe Fuller Art Nouveau танцьор, каталог на изложбата в Musée des Beaux-Arts в Нанси, 17 май-19 август 2002 г., Париж, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 2002 г. Loïe FULLER, „Моят живот и танц“, последван от „Писания по танци“, Париж, Éditions de l'Oeil d´or, 2002. Джовани ЛИСТА, Loïe Fuller танцьорка от Belle Époque, Париж, Hermann Éditeur des Sciences et des Arts, 2006.

Да цитирам тази статия

Габриела АСАРО, "Лой Фулър, въплъщение на символизма на сцената"


Видео: The 2012 Enigma By David Wilcock - Bulgarian SUB


Коментари:

  1. Ravid

    Е, всъщност, много от това, което пишеш, не е съвсем така... Е, добре, няма значение :)

  2. Jamal Al Din

    Според мен той греши. Предлагам да го обсъдим. Пиши ми на ЛС, говори.

  3. Doshura

    Да наистина. И аз съм се сблъскал с това. Нека обсъдим този въпрос. Тук или в PM.

  4. Mezilrajas

    Мога ли да ви помогна?

  5. Morogh

    Huge human thanks!

  6. Abdul-Rahim

    Прави грешки. Предлагам да го обсъдя.



Напишете съобщение