Liane de Pougy и очарованието на двусмислието в Belle Époque

Liane de Pougy и очарованието на двусмислието в Belle Époque

  • Лиан дьо Пуги.

  • Лиан дьо Пуги.

  • Лиан дьо Пуги.

Затварям

Заглавие: Лиан дьо Пуги.

Автор:

Показана дата: 06 юни 1899 г.

Размери: Височина 0 - Ширина 0

Техника и други показания: Отрицателно желатиново сребро бромидно стъкло.

Място на съхранение: Уебсайт за мултимедийна библиотека за архитектура и наследство

Свържете се с авторски права: © Министерство на културата - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Препратка към картината: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Министерство на културата - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

Затварям

Заглавие: Лиан дьо Пуги.

Автор:

Показана дата:

Размери: Височина 13,5 - Ширина 9,5

Техника и други показания: Албумен печат.

Място на съхранение: Уебсайт на музея Орсе

Свържете се с авторски права: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Препратка към картината: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Снимка RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Затварям

Заглавие: Лиан дьо Пуги.

Автор:

Показана дата:

Размери: Височина 0 - Ширина 0

Техника и други показания: Отрицателно желатиново сребро бромидно стъкло.

Място на съхранение: Уебсайт за мултимедийна библиотека за архитектура и наследство

Свържете се с авторски права: © Министерство на културата - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Препратка към картината: 10-502535 / NA 238 13017 A P

© Министерство на културата - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

Дата на публикуване: април 2011 г.

Agrégée на италиански, докторат по съвременна история във Университета във Версай Сен-Куентен-ен-Ивелин

Исторически контекст

Метаморфозата на майка в „голям хоризонтал“

След Втората империя фотографският портрет преживява истински бум, свързан с желанието за индивидуално утвърждаване на средните класи, които, поради липсата на твърде скъпите услуги на художници, посещават фотографски работилници. Но фотографията е и отлична форма на публичност за куртизанките, търсещи международна слава; освен това е основният инструмент за поклонение на женската фигура, която по време на Belle Époque се превърна в мания, без да поставя под въпрос патриархалния и женоненавистен манталитет на обществото. След Френската революция и Декларация за правата на жените и гражданите предложено от Олимп дьо Гуж през 1791 г., феминистките движения изискват равенство между половете, но в края на 19-ти век еманципацията на жените все още идва през ниши. Наслаждавайки се на немислима за други жени свобода, хетейрите могат дори да покажат своите възможни сапфически тенденции, без да се страхуват да обезсърчат своите ухажори, които, напротив, са привлечени от предизвикателството на привидно невъзможно завоевание, забравяйки или се преструвайки, че са такива. забравете - че връзката им с „големите хоризонтали“ се основава на парите. Обществото Belle Époque толерира персонажи като писателя Жан Лорен или куртизанките Лиан дьо Пуги и Емилиен д’Аленсон, при условие че тяхната „ексцентричност“ не дава лош пример за младите хора от добрите семейства. Високолетящите куртизанки обаче не винаги са живели драматично детство като това на Belle Otero или поне нещастно, като това на Emilienne d'Alençon: историята на Liane de Pougy доказва, че млада майка семейството може да се превърне в чудесна гювеч въпреки доброто образование и буржоазния брак, ако семената на бунт и амбиция затъмнят в съзнанието му.

Родена Ан-Мари Шасоне в Ла Флеш на 2 юли 1869 г., в скромно, но почтено семейство войници, агностик баща и много благочестива майка, Лиан преживява първите студени тръпки на сапфичната любов през детството си. Много красива и много висока за времето (тя е с размери 1,68 метра), Ан-Мари се омъжи на 16-годишна възраст за младия войник Арман Пурп, от когото имаше само едно дете, Марк, роден през 1887 г. Болезнено раждане и раждането на момче, когато тя пожела момиче, бележи младата жена, която не изпитва майчински инстинкт; задушена от жестоките пристъпи на ревност на съпруга си, тя в крайна сметка му изневерява, след което го изоставя, през 1889 г. Накрая свободна, Ан-Мари заминава за Париж, градът на всички удоволствия и всички възможности, които тя беше открила по време на медения си месец: след период на чиракуване в публичен дом и благодарение на съветите на известната Валтеса де ла Биг, която вдъхнови Зола да играе образа на Нана, скромната Ан-Мари се превръща в Лиан дьо Пуги и бързо се изкачи по стълбата на галантността. Пруст е вдъхновен от нея да създаде Одета де Креси, манията на Суон за любовта.

Подобно на сестрите си, Лиан започва театрална кариера, за да увеличи известността си и печалбите си: през 1894 г. започва в Folies-Bergère като магьосник и акробат, след което се представя като мим в Олимпия. Нейното съперничество с Belle Otero, приятелството с нейната „сродна душа“ Жан Лорен и връзките й с Емилиен д’Аленсон и Натали Клифорд Барни са радостта на социалните хроникьори: Лиан е по-специално героинята на Гил Блас, който не пропуска да обяви публикуването на автобиографичните му романи.

Анализ на изображения

Умната конструкция на женски идол

Тези три снимки, направени от работилницата в Надар, показват страстта на Лиан дьо Пуги към бисерите. Чувствителен към блясъка на злато и скъпоценни камъни, известният hétaïre е, дори повече от диамантена трошачка, „перлена дробилка“: женствеността и лунният блясък на сферите от седеф неустоимо привличат Лиан, която, в своето начало в изкуството на галантността, понася ударите на камшика, ударен от лорд Карнавън, известния английски египтолог, за да получи като награда перла с неоценима стойност.

На първите две снимки Лиан едва е на трийсет и вече е знаменитост в парижкия обществен живот. Гювечът е показан на първия кадър като елегантна дама, готова за разходка, може би в Булонския Буа; нейната лека рокля, скромно поведение и сериозен външен вид доказват, че далеч от това да забрави облеклото и добрите обноски, научени през младостта й, сега тя ги използва, за да привлече заможните си ухажори. Стоящата позиция подчертава стройната фигура на Лиан и гордото отношение на жена, която е успяла да се освободи от брачната власт и за себе си позиция - не почетна, разбира се, но и много печеливша - в общността. Парижки социалист.

На втората снимка Лиан се появява на страницата на Ренесанса, според модата на обличане, която очарова мъжките зрители с двойното привличане на маскировка: неговата сексуална неяснота и красивите форми, които разкрива (вж. Паста Giuditta и обличане в операта). Ако тя си играе с андрогинната си физика по този начин, Лиан дьо Пуги не може да устои на изкушението да носи кръг перли дори върху мъжкия си костюм.

Третата снимка показва узряла Лияна, но все пак красива и пълна с чар. Моделът се появява тук като обгърнат от невъзможен облак от бели воали, от които се откроява косата й, все още естествено кестенява и десет завъртания на големи перли. Луксът на украсата контрастира с отношението на красивата куртизанка: нейният съзерцателен въздух, вдигнати очи към небето, изглежда обявява обръщането, което ще превърне красивата грешница в разкаялата се Магдалина.

Интерпретация

„Показна жена“, близка до святостта

Лиан дьо Пуги мечтае за театрална кариера, въпреки че Сара Бернхард (вж Сара Бернхард от Надар и Раждането на звезди) я посъветва да бъде доволна от това да се показва, без да говори и че безмилостните, но искрени критици постановиха, че тя играе „по-добре легнала, отколкото изправена“: след това тя се обръща към пантомима, където поради липса на изразителност красотата гарантира успех. Подобно на Нана, Лиан дьо Пуги триумфира в театъра без никакъв талант, чрез чистата сила на съблазняването: по-скоро вместо жена от шоуто, можем да видим в нея „женско шоу“, което се предлага на публиката, очаквайки „обектът на жената“ от 20-ти век.

През 1910 г. Лиан се омъжва за румънския принц Жорж Гика, с петнайсет години по-млад от него, и се отказва от живота на полумондана, без обаче да се отказва от сапфичните любови. Смъртта на сина й Марк, авиационен пионер, паднал на полето през 1914 г., пробужда в нейната майчина любов и също силно чувство за вина. Този траур и през 1926 г. дълбока брачна криза подтикнали Лиан да постави радикално въпроса за живота си; през 1928 г. срещата му с Настоятелката на майката на убежището Сент-Агне в Сен-Мартен-ле-Вину, близо до Гренобъл, бележи началото на неговото покръстване. Вдовица през 1945 г., Лиан дьо Пуги влиза в Третия орден на Свети Доминик, близо до Лозана, под името Ан-Мари-Мадлен дьо ла Пенитенс; когато тя почина на 26 декември 1950 г., на осемдесет и една години, нейният изповедник я нарече „близо до святост“.

  • Жени
  • театър
  • звезди
  • Belle Epoque
  • буржоазия
  • куртизанка
  • гювеч
  • Овчарски глупости
  • конверсия
  • женственост
  • Пруст (Марсел)
  • портрет
  • Бернхард (Сара)
  • светски живот
  • фотография
  • актьор

Библиография

Жан ШАЛОН, Лиан дьо Пуги, куртизанка, принцеса и светица, Париж, Фламарион, 1994. Клод ДЮФРЕСНЕ, Три грации от Belle Époque, Париж, Bartillot, 2003. Силви ЖУАНИ, Актрисата и нейните двойници: Фигури и представяне на изпълнителя в края на 19 век, Женева, Дроз, 2002. Лиан дьо Поуги, Моите сини тетрадки, Париж, Плон, 1977.

Да цитирам тази статия

Габриела АСАРО, "Лиан дьо Пуги и очарованието на неяснотата в Belle Époque"


Видео: Audiomachine - La Belle Époque 2018. Epic,Dramatic u0026 Heroic. Full Album