Купка и чинията с масло: Пари

Купка и чинията с масло: Пари


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Затварям

Заглавие: Люлки от всичко това

Автор: КУПКА Франтишек (1871 - 1957)

Дата на създаване : 1902 -

Показана дата: 11 януари 1902 г.

Размери: Височина 44,5 см - Ширина 39,2 см

Техника и други показания: Париж, Musée d'Orsay, в музея Лувър. Специален брой L'Argent на вестник L'Assiette au Beurre (n ° 41, 11 януари 1902 г.)

Място на съхранение: Уебсайт на Лувъра (Париж)

Свържете се с авторски права: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Париж

Препратка към картината: 01-021928 / RF52488-ректо

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Париж

Дата на публикуване: март 2018 г.

Исторически контекст

Маслената чиния

След закона за свободата на печата от 29 юли 1881 г. забраните, налагани на журналисти, карикатуристи или карикатуристи, стават все по-редки, дори ако законодателството за обида на добрите нрави остава средство за цензура. Те осъждат, наред с други неща, участието на по-умерена левица в парламентарния дебат.

Маслената чиния, „Сатиричен, хумористичен, седмичен“ преглед стартира на 4 април 1901 г. Неговият основател, френският издател с унгарски произход Самюел-Сигизмънд Шарвц го определи като „оцветен илюстриран вестник, който ще говори в много хаплива, много остра форма проблеми на настоящия социален живот ”.

На своите страници известни илюстратори яростно осъждат клерикализма и религията, милитаризма и колониализма, политическата власт, социалната мизерия, капитализма и буржоазията, както прави Франтишек Купка с Люлки от всичко това, което се появява в специалния брой Пари (No 41) от 11 януари 1902 г.

Неговата доста висока цена (между 25 и 50 сантима от 1901 до 1904 г.) ограничава броя на читателите си (между 25 000 и 40 000 във Франция) до доста богат и култивиран сегмент от населението. Независимо от това, художественото качество и оригиналността на Маслената чиния дайте му много голяма аудитория. Те помагат да се изкристализират и закрепят завинаги критични мнения, свързани с „разочарованото отстъпление на Belle-Époque“ (Мишел Рагон).

Анализ на изображения

Люлки от всичко това

Иконографски иноватор, Маслената чиния се характеризира по-специално с виртуалното отсъствие на текст и цветни илюстрации на цяла страница (понякога двойни страници), подписани от многобройни художници като Теофил-Александър Щайнлен, Адолф Уилет, Жак Вийон (които участват в първия брой), Кийс ван Донген, Феликс Валотон или малко по-късно Хуан Грис. (1871-1957)

Няколко броя на списанието са посветени на една тема, след което като цяло са поверени на един дизайнер Пари (N ° 41) от 11 януари 1902 г., изцяло произведена от Kupka (1871-1957). Този художник от чешки произход, живеещ в Монмартър от 1896 г. - който по-късно ще се появи като един от пионерите на абстракцията - все още е млад художник-символист, който се препитава като илюстратор, работещ редовно за хумористични периодични издания като смехът и петел-дудъл Ду. Той е авторът на това Илюстрация на специалния брой L'Argent на вестник L'Assiette au Beurre, шеста страница от петнадесетте, които съставляват този „албум“, които всички имат еднакво оформление: чертеж и подзаглавие.

Комбинирайки рисунка с акварел, гваш, писалка и мастило, тази фотогравираща композиция, озаглавена "Люлки от всичко това »Изобразява характера на буржоазния спекулатор, скъп на Купка, Мистър Капитал (вдъхновено от изображенията на Мамон, библейски демон на алчността)1. Носещ цилиндър и надарен с голям корем, изпълнен със златни монети, присъстващ на повечето дъски на този брой, това квази-чудовище изглежда усмихнато и спокойно, застанало на клатушка, в централно положение, краката, разпределени от двете страни на трупа (цев?), върху която се опира дъската. От едната му страна виждаме Мариан в синьо-бяло-червено, развяваща фригийска шапка. От друга страна, в доста гротескна позиция, Наполеон и владетел с руса брада (с короната си, хермелина и по-изненадващо съвременните панталони и рокля) действат по някакъв начин като противотежест. Вдясно на снимката можем да видим едва начертана тълпа от прости мазки, които сякаш развеселяват или демонстрират при вида на този спектакъл, вдигайки ръце тук, шапки там.

Интерпретация

Глупава игра

С тази Илюстрация на специалния брой L'Argent на вестник L'Assiette au Beurre, Kupka разширява антикапиталистическото изявление, което доминира над целия въпрос Пари към съображения, които са едновременно историческа и политическа философия. Дори да остане съмнение относно точната идентичност на фигурата на царя (Царя?), Може да се мисли, че за разлика от други илюстрации, показващи представителите на различни европейски държави (за да покаже, че войната, мир , геополитическите споразумения и разногласия всъщност са продиктувани от финансови интереси) по-скоро тук би било - или също така - различните видове режими, познати от Франция, които биха били представени от трите героя: монархията, империята и републиката.

По този начин намирамеМистър Капитал като развеселен и доволен от това съдия Игра (люлката), която би представлявала големите политически промени. Всичко „това“ (демонстративният е унизителен) би било само едно Игра детски, несигурни, нестабилни (движението на махалото може да бъде обърнато по всяко време, тъй като XIXд век, когато тези режими са успели) и преди всичко a Игра напразно, чиято реална власт, финансова, би теглила конците за собствената си печалба.

A Игра дупки също, в които, въпреки ентусиазма му и понякога "активната" страст, която проявява по тези въпроси, хората биха имали само илюзията да участват. Тълпата наистина е само един елемент от декора, (графично) изтрит, обикновен зрител, забавляван и по този начин заслепен за истинските извори или проблемите на тези исторически движения.

Републиката също не е пощадена от острата и радикална критика към Купка. По този начин Мариан е описана като дъщеря на революция (или на няколко революции: 1789, 1830, 1848 и 1870) в крайна сметка буржоа (и). Тя може да махне триумфално с фригийската си шапка, нищо не се променя коренно, буржоазният капиталист продължава да ръководи Игра.

1. Този иконографски тип вероятно се отнася до Ротшилд от Charles Léandre на корицата на хумористичния преглед Смехът от 1898 г., но са възможни и други иконографски източници. Може би трябва да се изясни, че този вид представителство е строго за Купка социална критика, но в никакъв случай не антисемитизъм. Купка е далеч от това, както винаги е казвал и както е доказал с живота и действията си.THEINHARDT (Markéta), "František Kupka, карикатурист", в LEAL (B.), THEINHARDT (M.) и BRULLE (P.), Купка, пионер в абстракцията, котка. изложение., Париж, Гранд Пале, Национални галерии, (21 март - 30 юли 2018 г.), Париж, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • буржоазия
  • Бонапарт (Наполеон)
  • монархия
  • Мариан
  • сатирична преса
  • анархизъм
  • карикатура
  • Маслената чиния
  • побързайте

Библиография

ЧАЛУПА, Павел, Франсоа Купка в Маслената чиния, Прага, Chamarré, 2008.

DIXMIER, Elisabeth and Michel, L’Assiette au Beurre: илюстриран сатиричен преглед, 1901-1912, Париж, Франсоа Масперо, 1974.

ДЕСЕТ, Мишел, Когато моливът атакува: сатирични образи и обществено мнение във Франция, 1814-1918, Париж, Éditions Autrement, 2007.

DROZ, Jacques, (реж.), Обща история на социализма, т. 2, Париж, PUF, 1978-1979.

MAITRON, Jean, Анархисткото движение във Франция, Париж, Gallimard, сб. "Тел", 1992.

КЪЩА, Арно-Доминик, Триумфът на републиката, 1871-1914 Париж, Seuil, 2014.

ВАЧТОВА, Людмила, Франтишек Купка, Прага, Одеон, 1967.

УИНОК, Мишел, Belle Epoque, златен век, Париж, Перин, 2002 г.

Да цитирам тази статия

Александър СУМПФ, „Купка и чинията с масло: сребро“


Видео: BOMBICALLY TASTY! Just Want to EAT 4 Servings! Pyans Pygodi in Korean!