Разпитът на затворника

Разпитът на затворника


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Разпитът на затворника.

© Съвременни колекции

Дата на публикуване: юли 2006 г.

Исторически контекст

Войната: ежедневна реалност
Когато Първата световна война започна в средата на лятото на 1914 г., воюващите се съгласиха, че тя ще продължи само няколко седмици. От престоя си през февруари 1917 г. този художник на интимния, специалист по буржоазен интериор и натюрморти, върна много скици и направи една от най-обезпокоителните си творби, Разпитът на затворника.

Анализ на изображения

Сцена извън бойните действия
На това място и по това време на конфликта, без големи битки, може да се предположи, че германският войник, привлечен от двамата алпийски ловци за разпит, е взет в плен по време на престрелка. Тази сцена, нетипична по отношение на предмета си, представя композиция, центрирана около характера на затворника, йерархична фигура, изгубена в средата на стаята, точно като печката, която е окачена. И двата наклонени, тези елементи се сливат в сивите и сини тонове на анонимно парче, чийто леден характер се вижда ясно. Голата вертикалност на елементите в центъра на изображението, подсилена от фона, където погледът се мъчи да улови, рязко се противопоставя на хоризонталността на пейката и масата, напротив претоварена. Празният поглед на германеца, трудно видимите предмети, разположени на пейката, почти изтритите лица на охраняваните войници, също контрастират с хрупкавостта на ивиците на френския офицер и картата, изложена пред него на преден план. По този начин картината символизира истинската граница, която разделя, дори повече от враговете, войници и офицери.

Интерпретация

Интимното насилие на всеобщата война
Роден през 1868 г., Едуар Вуйяр е твърде стар, за да бъде включен през 1914 г. През 1917 г. той се интересува от война за първи път в работата си. Отива при Жерармер и рисува същата година поредица платна за Lazare Lévi, които представляват неговата фабрика за боеприпаси в Oullins. Пътуването до Вогезите позволи само на Vuillard да рисува военни офиси, няколко гледки към Жерармер и подслон в снега. От друга страна, представената тук сцена на разпит на затворника, дори отстранена от боевете, излъчва насилие: сянката на затворника, който се сблъсква с непроходимата врата и куката, която виси от тавана, подчертават решимостта на офицера да за получаване на информация за вражеските сили, за да подготви, кой знае, ново настъпление. Безсилието на затворника пред военната машина изглежда показва, че последното е игра на събития - което накара някои критици от онова време да гледат на работата на Vuillard като антимилитарист. По-вероятно беше основното насилие и бруталността на тази интимна сцена, която публиката се мъчеше да издържи.

  • армия
  • Война от 14-18
  • затвор
  • представяне на врага

Библиография

Пиер ВАЛО, 14-18, Първа световна война, томове I и II, Париж, Фаярд, 2004 Жан-Жак БЕКЕР и Серж БЕРШТЕЙН Победи и разочарования Париж, Сеул, 1990 Антоан САЛОМОН и Гай КОГЕВАЛ ВУЙЯР Ле разглеждат неизмерим критичен каталог на картини и пастели, том III, Париж, Скира, 2003.

Да цитирам тази статия

Александър СУМПФ, "Разпитът на затворника"


Видео: Бягствата от затворите


Коментари:

  1. Azraff

    Не си прав. Сигурен съм. Пишете в PM.

  2. Laramie

    Перфектният отговор

  3. Stamford

    Неуспешна идея

  4. Fionnbarr

    Според мен грешите. Сигурен съм. Мога да защитя позицията си. Изпратете ми имейл в PM, ще обсъдим.

  5. Michel

    Should you tell it - a lie.



Напишете съобщение