Пожарът в оперния театър "Пале-Роял"

Пожарът в оперния театър


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Огънят на операта в двореца Роял: гледка към операта в пламъци

    РОБЪРТ Юбер (1733 - 1808)

  • Изгарянето на операта в двореца Роял през 1781г

    РОБЪРТ Хюбърт (1733 - 1808)

Огънят на операта в двореца Роял: гледка към операта в пламъци

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF изображение

Изгарянето на операта в двореца Роял през 1781г

© RMN-Grand Palais (музей на Лувъра) / Филип Фузо

Дата на публикуване: декември 2016 г.

Университет на Еври-Вал д’Есон

Исторически контекст

Летописецът на столицата

Чрез няколко картини Хюбърт Робърт обезсмъртява огъня в оперния театър "Пале-Роял" на 8 юни 1781. Пряк свидетел на бедствието, художникът произвежда художествена реституция, която заслужава да бъде сравнена с други картини дължим му, както Пожарна сцена (1771 и 1785), или дори Руините на Hôtel-Dieu през 1772г.

Бедствието идва в 20:30 ч., След представление наОрфей и Евридика, Операта на Глюк, изпълнявана в същата зала от 1774 г., вероятно в резултат на подпалването. Заведението е построено след пожара на първия оперен театър на 6 април 1763. Домакин на изпълнения на Кралската музикална академия, то се намира в източната част на Двореца-Роял, на мястото на сегашния улица дьо Валоа.

Контури на място, с интервал от няколко часа, тези две вертикални изображения се допълват. И накрая, трета интерпретация, произведена с дължина (84,5 × 114 см), се съхранява в музея Карнавалет в Париж. На последното бедствието се вижда от градините на Palais-Royal, където тълпа се събира, за да съзерцава гигантската струя черен дим.

Анализ на изображения

Тъжните гледки на града

Въпреки допълняемостта си, двете картини изненадват с контрастите, които предлагат. Нощната гледка, по време на пожара, е тъмна сцена, където зрелището се наблюдава от разстояние. И обратно, дневният изглед, в края на бедствието, отбелязва връщането на светлината, докато зрителят се доближава до драмата, която се развива. За пореден път тези платна показват, че Хюбърт Робърт е бил дълбоко белязан от пътуването си до Италия: превъзхождайки представянето на градски руини, художникът насочва погледа на зрителя към определени части от картините благодарение на цветни игри и светлина.

Нощната скица е направена на живо, вечерта на 8 юни 1781 г. Одобрена и получена през 1766 г. като архитектурен художник в Кралската академия за живопис и скулптура, Хюбърт Робърт е собственик на бившето жилище там от 1778 г. насам. скулптор Жан-Батист Лемойн, в Гранд галерия дю Лувър. Вероятно предупреден за продължаващата катастрофа, художникът улавя събитието от крило на двореца. Както във финалната версия на творбата, зловещото се наблюдава през голяма аркада, съдържаща фигури, разположени на парапета на прозорец или стълба. Това рамкиране, което позволява на погледа на зрителя да бъде фокусиран, се използва редовно от художника, както при интерпретацията му на огъня на императорския Рим, където огнището се вижда през арката на каменен мост. Въпреки че драмата се третира от разстояние, гледната точка е поразителна и разрушителната сила на огъня е изобразена, поставяйки небето на столицата пламнала като вулканично изригване.

Второто платно показва, че художникът сега се оказва най-близо до бедствието, в съответствие със старата сцена на операта. Покривът и различните подове са срутени. Голите стени придават на останките вид на разрушена църква, вътре в която любопитни фигури наблюдават тъжното зрелище. Тази атмосфера на запустение и ужас се подсилва от сцени, взети от живота: няколко групи пожарникари съдържат пламъка с помощта на маркучи за вода, докато на преден план, поставени в светлината, обърната към наблюдател, двама носители носят тялото, последвано от жена и момиче в сълзи. Вероятно това ще бъде една от единадесетте жертви сред персонала в съоръжението. Хюбърт Робърт се стреми да транскрибира изживян момент, чийто поразителен реализъм предизвика известна критика.

Интерпретация

Многото опасности на града

Хюбърт Робърт изпитва истинска страст към градското пространство. Този се връща редовно в работата си, тъй като представянията на Рим, предмет на изучаване par excellence, към забележителностите на Париж, почти неизчерпаем източник на вдъхновение след завръщането си във Франция през 1765 г. Чрез рисуване на ежедневните конвулсии на Историята, художникът служи на историка благодарение на реалистичните му възгледи за изчезнали сгради, представляващи истински археологически източници. Алексис Мерле дю Бур отбелязва, че „в този емулатор на Пиранези градът достига статут на истински персонаж, който при необходимост може да премине в пароксизмална сфера на възвишеното“. Тази препратка към естетиката на възвишеното съответства на философското и художествено отражение на момента. В съответствие с работата на Едмънд Бърк, лечението на огъня в операта участва в представянето на трагични събития, което не закрива красотата на паметниците, нито меланхолията и емоцията, които те могат да осигурят. .

С изгарянето на оперния театър няма нужда художникът да форсира съдбата, като си представя разрушена сцена. Тъжната реалност на градското ежедневие, предлагаща основна тема, картините на Хюбърт Робърт настояват за опасностите от съвременния град, където тълпата и размириците са източник на много трагедии: пожари, колапси, замърсяване ... за разпространението на хигиенни идеи, общинската политика се възползва от тях, за да отвори пространство, както показват две други картини на Хюберт Робърт: Разрушаване на къщите на моста Нотр-Дам (1786) и Разрушаване на къщите на Pont au Change (1788). В случай на оперния театър, ако огънят бъде бързо овладян, предотвратявайки разпространението му в околните сгради, мястото се изоставя, защото се счита за твърде опасно. Няколко седмици по-късно се отваря нова стая в по-малко урбанизирано пространство, близо до Порта Сен-Мартин.

От самото начало съдбата на двете вертикални картини е тясно свързана, като едната е аналог на другата. Изложени в салона от 1781 г. под измерение 94, те получиха по-малко ентусиазиран прием, докато репутацията на Хюберт Робърт беше добре установена. The Тайни спомени показват, че двете картини са придобити от банкера Жан Жирардо дьо Марини, голям колекционер на изкуства и закрилник на Жозеф Верне, за сумата от по 100 луи. В XXд век, те са разделени от последователни продажби. Денонощната гледка преминава през много прегринации и циркулира в Германия по време на Втората световна война, за да интегрира през 1950 г. колекциите на музея Лувър като част от възстановяванията на произведения на изкуството. Що се отнася до нощната гледка, тя отново се появи през 2010 г. на публична продан. Двете скици в намален формат от своя страна се съхраняват в библиотеката-музей на операта в Париж.

  • Париж
  • Парижката опера
  • Palais-Royal
  • Лувър
  • огън
  • Бърк (Едмънд)
  • паметници

Библиография

CAYEUX Жан дьо, със сб. от BOULOT Catherine, Хюбърт Робърт, Париж, Фаярд, сб. „История на изкуството“, 1989.

ШАНО Жан, Нова история на Париж. VIII: Париж през 18 век, Париж, Асоциация за публикуване на история на Париж, 1988.

КОЛЕКТИВ, Хюбърт Робърт: художник поет от Просвещението, Арт файл, № 237, 2016.

ФАРО Гийом (реж.), Хюбърт Робърт (1733-1808): художник-мечтател, котка. опит. (Париж, 2016; Вашингтон, 2016), Париж, Somogy / Музей на Лувъра, 2016.

ЛАВЕДАН Пиер, Нова история на градоустройството в Париж. XV: История на градоустройството в Париж, Париж, Асоциация за публикуване на история на Париж, 1993.

GREENHOUSE Solveig, Парижката опера (1749-1790): културна политика по време на Просвещението, Париж, CNRS Éditions, coll. „Музикални науки: Изследвания“, 2011.

Да цитирам тази статия

Стефан БЛОНД, "Огънят в оперния театър" Пале-Роял "


Видео: САМЫЕ ЛУЧШИЕ И САМЫЕ КРАСИВЫЕ ПЛЕТИСТЫЕ РОЗЫ